'Oh Patria!... Tu che accendi questo core... Di tanti palpiti', recitativo, cavatina y cabaletta de Tancredi (Primer Acto, Escena V, 'Tancredi', Rossini).
Por la contralto Ewa Podles. Festival Wratislavia Cantans, 1998.
Por la mezzosoprano Vesselina Kasarova (sólo cabaletta). 2005.
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Muy amable, como siempre, la gestora del foro al emitir con tanta celeridad mi petición rossiniana, que, espero, agrade y no defraude a los tertulianos. Por mi parte, solamente quisiera decir un par de cosas. Primera, para los que este aperitivo de “Tancredi” les sepa a poco, indicarles que la temporada entrante el Teatro Real de Madrid programará esta ópera por doble partida y para todos los gustos: con el final de Ferrara (con la Podles) y con el de Venecia (con la Barcellona). Y segundo, ya conocen Vds. la cantidad de leyendas urbanas, unas más creíbles que otras, que circulaban sobre la vida y obra del genial Rossini, sin que a éste le molestara lo más mínimo; pues sobre esta obra en particular se cuentan no pocas de ellas, pero la que acaso resulte más graciosa pueda ser la concerniente a la composición “encamada” del aria de entrada de Tancredi. Conocido es lo cómodo, punto perezoso, que era el maestro, y dicen que su posición favorita para trabajar era metido en la cama, siendo que en la misma se encontraba justo en el momento que terminó de componer dicha aria cuando un golpe de corriente tiró sus papeles al suelo y, antes que levantarse a por ellos dejando su querida cama, prefirió recomponer el aria entera. Saludos muy cordiales.
Jeje, a lo mejor le daba miedo lo que hubiera debajo de la cama.....
O estaria acompagnado? je je je
No creo que fuera por eso, Óscar... XD
Ays, a mí me da taaaaaaaaaaaanta pereza escribir partituras... Acabo la música en la cabeza y después la grabo, pero no la escribo nunca, porque se me hace pesadísimo XD
En cuanto a la interpretación de Podles y Kassarova... Es increíble lo diferente que suenan. La primera lo liga todo, la segunda, lo pica, y el color de la voz... Estoy alucinada.
Mordiskitos ^^
Acompagnado = acompañado (la lap top de mi hijo no tien ñ, teclado americano le dicen...je je je ) No me estrañaria que estuviera acompañado, con ricos manjares y buenos vinos..., asi hasta yo me quedo en cama.- Saludos
Extrañaria... fe de burratas
El entusiasmo por Ewa Podles, se lo debo a nuestro querido amigo Don Paco Roa, y en especial en los roles creados por el Cisne, es teta de novicia (Cursi y antigua expresión que me encanta).
No sé porqué, me da por creer que la anécdota de la cama sea cierta.
Algunos (entre los que me encuentro), preferimos dos esfuerzos mentales a uno corporal.
Grandes genios ha generado semejante "defecto".
Besos y abrazos.
En cuanto a la interpretación de la Kasarova, le falta un poco de vaselina entre las notas.
Perdón no me pude resistri al chiste fácil.
Besos y abrazos.
Vergüenza debería darte, Francisco, a estas alturas... XDDDDDDD
Mordiskitos ^^
Apreciada “Lilith”, aunque “Sol de invierno sale tarde y pónese presto”, deje que D. Francisco disfrute con este “amor” contraltista, tardío pero no por ello menos pasional o desazonado como el suyo juvenil con una cierta soprano. Saludos cordiales.
No, si yo le dejo... Pero pobre Kasarova, ¿no? No se merecía el chiste fácil XD En cuanto a mi juvenil pasión por cierta soprano, reitero (por enésima vez, creo) que es totalmente justificada... XD
A los hechos me remito:
http://www.youtube.com/watch?v=Ek1w7ZIc_I0
Su Konstanze, colgada hace nada en youtube. La chica tiene carácter, pero es una interpretación totalmente válida, si nos basamos en lo que está diciendo XD (Cuando cante a Lucia, se carga a todo el mundo XD) Eso sí, el beso sobraba ¬¬ Voy a encontrar al tío ese, y si lo cojo lo escamocho... XDDDD
Besos ^^
Completamente de acuerdo, son muy buenas y tanto soprano, mezzo y contralto justifican y dan razón a un enamoramiento aunque éste sea –ya que tiene recién estudiado a Platón por la Selectividad- meramente platónico. Saludos cordiales y, de no tener algún que otro intercambio dialéctico –seguimos con Platón- más en estos días, muy buenas vacaciones para Vds. dos.
PD.: Ahora es Vd., apreciada “Lilith”, la que, no bien comience el curso, tendrá que saldar su (doble) deuda. Las tornas cambian…
La verdad, Don Paco, esta mezzo no me convence.Comparandola con "mis" mezzo, (Horne, Berganza, Obratzova, Valentii Terrani, Troyanos, Barbieri, Simionatto, Cossoto, SALE PERDIENDO POR GOLEADA. Disculpen...
Una pregunta a los enamorados de las voces graves(en especial a Don Paco Roa): Alguna mezzo trascendental en Carmina Burana?
Yo creo, apreciado D. Oscar, haber indicado en varias ocasiones anteriores que en el actual panorama lírico internacional la vocalidad grave femenina goza de extraordinaria salud, pues a un número ciertamente amplio y creciente de cantantes pertenecientes a estos registros, únicamente escasas en la tesitura dramática de mezzo y, más aún, en la cuerda de genuinas contraltos, auténticas rarezas, se suma la extraordinaria calidad de todas ellas, siendo ya una cuestión de gusto personal o de mayor o menor afinidad con un determinado repertorio a considerar el decantarse más por una que por otra. Ciertamente, si se me pidiera que hiciese de forma tentativa un “top ten” para la vocalidad de referencia, he de confesarle que tendría serios problemas para confeccionarlo no tanto porque no me gusten especialmente los escalafones, que también, cuanto por entender que habría no pocas candidatas para otorgar siquiera ya la misma plaza de “number one”.
Por otra parte, acepto, como es natural, que a Vd. no le guste en absoluto la Kasarova, pero, digo yo, no será que, como decía ese viejo anuncio de la tónica, “la ha probado poco”. Estamos, desde mi punto de vista al menos y tras la impresión que me causó al escucharla en vivo en un recital de hace un dos o tres temporadas-, ante una de las voces con más personalidad del momento y no sólo de su cuerda sino del conjunto de cantantes jóvenes o no especialmente mayores; y, por si fuera poco, además resulta ser una excelente rossiniana. Dejemos, si le parece, para otro momento con menos calores de los que sufrimos en Madrid definir la naturaleza y alcance de su instrumento y repertorio. Por lo que hace a la cantata a la que, creo, se refiere, no estoy muy puesto en ella y desconozco la relación de voces que la han interpretado, no obstante me parece recordar –el dato no se lo confirmo- que no interviene ninguna mezzo solista. Saludos cordiales y muy buenas vacaciones.
Oscar, me dejó pensando: ¿qué parte para mezzo hay en los Carmina Burana? Las partes para solista son para barítono, soprano y tenor.
Sí, sí, sí, sí, Don Paco, coincido totalmente con usted! Esta mujer me ha gustado mucho mucho. No sólo me ha resultado muy agradable de escuchar, sino también de ver cantar. Muy expresiva, se la ve muy cómoda, tiene mucha gracia. Y me la hacía menos linda, tiene muy buena presencia. Más, más, más. Saludos.