Beniamino Gigli: aria de Nadir (versión italiana) del Primer Acto de 'Los pescadores de perlas', Bizet. 1933.
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Qué belleza tan indescriptible es esta aria en la voz de Gigli. Incluso le he escuchado otra versión que considero aún más perfecta -si me permitís decirlo así.
Pero qué belleza, con qué delicadeza canta... Ya sabeis que este hombre es uno de mis tenores preferidos, lo tenía todo (y lo podía cantar todo): la belleza del timbre en una voz maravillosa, el arte, la expresión del sentimiento en todo aquello que tocaba (algo que se echa tanto de menos hoy en día).. Ya sé que no se debe ser tan radical en nada, pero a veces -por ejemplo ahora, cuando le escucho cantando así esta bellísima aria- me dan ganas de decir que es mi tenor preferido.
(Pero claro, a veces me resulta tan perfecto y tan dulce que se me hace hasta un poco empalagoso, necesito entonces un tenor que me cante arias veristas con toda la garra -un del Monaco, un Corelli, incluso un Domingo me vale).
Cantante exquisito y una voz de oro.
Sin embargo en esta grabación me sorprende, porque parece en algunos pasajes que canta en falsete cosa que me choca.
Tenía entendido que fué uno de los cantantes que aspiraba a ocupar el puesto de Caruso, y de hecho lo ocupó. Sin embargo las diferencias son bastante grandes. El napolitanto tenía una voz abaritonada, el romano por contra es, al menos en esta versión, mucho más lirico, sin que ello sea, ni mucho menos un defecto. Dicen los " sabios de la lirica " que a fin de asentarse en el lugar de Caruso ensancho el sonido, haciendola más oscura, más baritonal, ya que él por naturaleza, tenía una tendencia sopranil de su juventud. Consecuencia de esas dos tendencias su voz era ünica. Por ello hizo papeles belcantistas y papeles veristas, cantandolo practicamente todo.
Por otra parte tenía una emotividad sentimental que le llevaban a sus caracteristicos sollozos ( " voce piangente").
Como anecdota, era de una familia humildisima, hijo de un zapatero remendón y despues campanero, por ello en su pueblo Recanati, próximo a Roma le llamaban el " canarino de campanille"
En cualquier caso uno de los garndes del siglo XX, una voz única.
¡Hola a tod@s!
La verdad, es que me encanta esta versión de gigli. La tenía como mi favorita, hasta que escuché la versión de Miguel fleta (gracias, ya se que te las he dado, francisco, por esos trozos de la marina por fleta que son un regalito del señor).
Gigli ha sido muy criticado, por mucha gente, por utilizar mucho la media voz y el piano. Yo creo, que gigli todo lo que toca es arte y perfección: y ante el arte, pocas palabras mas bastan. Quien es indiferente cuando escucha esto?
Pero... para mi, la versión de fleta... es que llega a tocar lo insuperable. Gigli Juega con el uso del pianisimo, que aun asi, es dificilisimo hacerlo y mas en esas notas. Fleta juega con la utilización de todos los colores: los fuertes, hechos en voz plena, las medias voces y los pianisimos, haciendo crecendos y diminuendos perfectos.
Me gustan los dos... pero me derrito con fleta. JIJIJI
Un besiño para todos,
Pablo
¡HOla a tod@s!
Tonio, gigli tb cantaba roles de lírico-ancho, siendo tb inigualable en ellos.tengo una versión del m'apari tuttamor de la opera Marta de Flotow. Si lo quieres, por la curiosidad de oirlo, no tengo ningun problema en ponerme en contacto contigo y pasartelo.
Un besiño!
Aaaaayyyy! yo también me derrito con Fleta.....
Me alegro Allfor, que estés disfrutando con los cortes de Marina, interpretado por el gran Fleta.
Cada día que oigo al tenor maño, me hago más y más un incondicional suyo.
Pero bueno, este lugar es para comentar la versión de Gigli, independiente al hecho que lo interprete en italiano, su audición, me produce una sensación extraña.
Reconociendo la belleza de su voz y la gran técnica dominada por el "canarino de campanille", esos maravillosos pianos, le encuentro que deja sin explorar otros tonos que han hecho de esta bellísima aria, un reto para todo tenor que se precie.
Besos y Abrazos.
Fleta es harina de otro costal, que debe ser objeto de otro comentario.
Aunque adelanto que son voces muy distintas, con sus pianissimos y sus filados ( ¿o falsetes?) y en esto sí se parecían los dos tenores, pero las voces respectivas eran de tenor lirico el italiano , mientras que Fleta era un "baritenore".
La otra gran diferencia es que Gigli estuvo en la "Cresta de la Ola" durante treinta y cinco o cuarenta años. Fleta, sus momentos de espendor fueron como mucho ocho. Y en este sentido Fleta, creo que le pasó algo parecido a María Callas. Años de magnificencia y esplendor, pero pocos.
Dicen que los últimos años de Fleta eran patéticos.
Como dice Allfor me encanta esta versión de Gigli pues es de los pocos en que se nota el sentimiento de la canción, la desconocía y verdaderamente me ha gustado. Pero la versión de Fleta es mucho Fleta.
gracias a tod@s
Yo estoy de acuerdo con todos: Fleta es mucho Fleta, Kraus es mucho Kraus, Gedda mucho Gedda, incluso Vanco, que no es tanto Vanco como los otros, tiene una preciosísima versión de esta aria. Son, como dice Tonio, harina de otro costal. Esto no le quita ningún mérito ni a esta versión ni a este tenor. Kraus es otro de mis grandes tenores preferidos y su versión de esta aria me parece la mejor: perfección y belleza casi insuperables... pero ¿quién le discute la belleza a ésta?
Sin dudas Beniamino Gigli ha sido uno de los grandes Tenores del siglo pasado, por su linea de canto,su estilo,su belleza vocal, y demas, y aqui en una interpretacion de la opera I Pescatori di Perle de la revision en italiano que hizo el propio Bizet de su opera francesa Les Pecheurs de Perle, nos da una gran interpretacion ella de una gran calidad vocal,llena de matices un canto muy cuidado, muy a su voz, Gigli en esto sabia llegar y trasmitir demasiado, sin duda un gran regalo de Gigli con esta interpretacion, y conforme a Fleta no tiene nada que hacer al lado de la interpretacion de Gigli, Fleta en sus pianos su voz le temblaba demasiao un vibrato que no controlaba(partiendo de la version de 1927) prefiero a Fleta en otras cosas como Nadir no sirvia, y ya que comentan a otro Español que si lo encuentro mas ideal al rol, el gran Kraus su version de 1960 en Italiano es unico con una belleza vocal extraordinaria que lamentablemente no conservo (Abusando demasiado de un sonido nasal que mato toda esa belleza), aqui si encontramos una gran interpretacion del aria de Nadir, una gra linea e interpretacion del gran Kraus, un saludo y sigan disfrutando de esta hermosa vida y por supuesto "Que viva la Opera!!!"
Antes que nada quisiera decir que soy Chileno y creo como tal poco adicto a los tenores españoles, que aqui me doy cuenta son un culto.Creci con Gilgi, Bjoerling ,Gedda,Del Monaco,Corelli y muchos otros.Me quedo definitivamente con Bjoerling de los "antiguos", por decirlo de una forma.Esta version de los pescadores de perlas no la habia escuchado antes pero me parece un tanto amanerada por el excesivo uso del falsete.Es mi opinion, y eso que me gusta mucho Gigli.Quisiera que escucharan una version reciente de un tenor nuestro,chileno, llamado Tito Beltran.Canto sostenido con un legatto impecable, un control el piano y agudos que dan escalofrios que es como debe ser.Chao hasta pronto.shane
A SHANE NEILL
Leo tu comentario repecto a TITO BELTRAN y tu poca "adicción" a los tenores españoles.
Respecto a Tito Beltran lo he visto en You Tube y sinceramente me parece bueno, no se porque, pero me recuerda mucho a MARIO LANZA, con sus limites y su amplitud, incluso tiene cierto parecido físico.
En relación con el otro comentario, yo no soy demasiado patriota en estos temas ( ni en casi ninguno), ahora bien hay que reconocer que en la decada de los 70, 80 y 90, excepción hecha de Pavarotti, las medallas de oro se las han llevado casi siempre tenores españoles, cuyos nombre omito al estar en la mente de todos..
De la misma manera, justo es reconocer que los tenores latino- americanos tienen a partir del año 2000 su edad de oro. Basta acon mencionar a Marcelo Alvarez, Villazón, Cura, Diego Flores Luis Lima (prematuramente retirado), Machado, Dario Volonté,Vargas y otros muchos entre los que probablermente estará Beltrán , que humildemente no le conocía.
Por ello creo que al mundo del arte no hay que ponerle limites nacionalistas o chauvinistas.
En fín un "no patriotico " saludo
Para Tonio.
Te agradezco el que me hayas respondido y, mas aun el que te tomaras la molestia de ubicar de alguna manera a Beltran.
La verdad nada tengo en contra de los tenores españoles.Todo lo contrario.Mi madre fue devota de Fleta, y en lo personal Domingo lo aprecie mucho como tambien a Krauss.Lo que sucede es que en este espacio me parecio que se redundaba demasiado sobre ellos.Creo que lo mas importante y la razon por la cual he escrito y lo estoy haciendo es el tener un espacio en el que los amantes de la opera podamos compartir y expresarnos de alguna manera, aqui en Chile la Opera es menos masiva de lo que uno quisiera, lo que en alguna forma hace que uno sea una suerte de bicho raro por esta aficion que para mi es lo mas natural.Las veces que Beltran ha estado aqui he presenciado su actuacionesy es verdaderamente notable su tesitura y la potencia de su voz aparte de otras apreciaciones que creo mencione.
A Cura lo vi hace poco en el Trovador, en una de sus ultimas interpretaciones con una soprano nuestra,me refiero a la chilena Veronica Villaroel.La Villaroel impecable, Cura simplemente no dio lo que debia.Simplemente canto una quinta mas abajo a lo menos.Pero bueno Cura no me gusta definitivamente y nunca me ga gustado. Bueno un saludo para ti y creo seguiremos en contacto.
Para Shane Neill.
Leo tu comentario y de agradezco su mesura.
Cristana Gallardo y Veronica Villaroel , ambas chilenas, son dos importamtes sopranos a añadir a la eclosión de cantantes latino-americanos. Yo le ví una vez una Turadot a Veronica Villaroel, y me gustó muchisimo. Supongo que habrá muchas más de la gran nación chilena que desconozco.
A mi Cura sí me gusta, no en todo, pero si en operas como Otello y Sansón y Dalila.
El otro día se me elvidó poner en la nomina de cantantes iberoa-mericanos al mexicano Luis Araiza, quizá el mejor ( o uno de los mejores) tenores mozartiano de los ultimos 20 años.
Seguiremos contrastando opiniones un saludo
Se refieren a Francisco Araiza? (Lote de los number one)
Gracias OSCAR VALDIVIESO, ha sido un lapsus. En efecto es FRANCISCO ARAIZA
70,80,90????? Españoles??? Demasiado culto diria yo!!!!!!!!!! Donde queda Giacomini,Martinucci,Todisco,Bartolini,Bonisolli,Luccheti,Shicoff,Cecchele, Araiza,Jerusalem,Gedda,Burrows,Matteuzzi,Vickers no cantaron en estas decadas???? y tantos mas que pudiera mencionar, es infinito, y claro en la actualidad latinoamerica se come al mundo de la opera, Ramon Vargas,Raul Hernandez,Jose Luis Duval,Aquiles Machado,Tito Beltran,Juan Diego Florez,Dario Volonte,Marcelo Alvarez,Jose Cura (Tuvo su momento de gloria), quizas en esas decadas solo se escucho Carreras,Domingo,Aragall,Kraus,La virgen, de todos ellos no se hace un Giuseppe Giacomini!!!!!!! sin quitarle merito a ninguno, el unico que en realidad tenia una bella voz fue Carreras y se la acabo en menos de 10 años, Domingo escuchenlo con los ojos cerrados y no es nada hay miles mejor que él, Aragall era una moneda al aire nunca se sabia como hiba a terminar las funciones podia ser glorioso o en verdad espantoso, La Virgen tenia voz pero gritar no es cantar, pujar las notas no es cantar, no tenia una buena linea vocal, Kraus una gran tecnica, que en sus inicios tenia una bonita voz no hay que dudarlo pero que la fue trasformando en esa voz nasal en que termino, Señores diganme donde estan esos tenores Españoles que tanto mencionan?????????? o que yo no los he escuchado, Presentemelos por favor!!!!
La apasionada retórica de Amador (la que creo que generará polémicas casi patoteriles en el foro); no deja , por apasionada, de revelar parte de la realidad. Durante las décadas mencionadas, aquellas personas que no eran asiduas a la ópera han conocido los nombres de Domingo, Carreras y Pavaroti. Se ha dicho demagógicamente que el primero mencionado es El actor por excelencia de la ópera, una gran persona, El Rey de la ópera etc. Del segundo que poseía una voz bellísima disminuída por su enfermedad. Del tercero que tenía la voz de Dios, el Rey del Do agudo, etc.
Lo cierto es que en el imaginario de la gente se los concidera los Mejores (juicio de valor sin fundamento mas que el emotivo).
Respecto de Kraus, que era El Aristócrtata de Bel Canto.
Si se me permite, creo que los primeros son productos de una muy inteligente campaña publicitaria. No niego los sacrificios que implicó para ellos dominar su instrumento, pero todo cantante lírico los pasa.
Para mi de mejor a peor, sin tener en cuenta el tipo de voz, sino la técnica, son Kraus por lejos, Pavaroti, Carreras (el joven) y Domingo.
Pero esto no quita que en el teatro, más que en la televisión, hubieran cantantes de más calibre. Doy por ejemplo un grandísimo tenor del que no puedo dar material para oir, pues no sé cómo hacerlo, Gian-Franco Ceccelle. Su otello era realmente vibrante, como su repertorio verista.
Además diré algo que no se puede decir, aunque haré uso del anonimato para ello.
A ti, joven cantante, no firmes contratos de ningún tipo con empresas que tengan algo que ver con los tres tenores, pues serán contratos leoninos, y si tienes una voz sobresaliente, te enviarán a un oscuro coro por 10 años.
Mi autoridad para decir esto la guardo en mi conciencia.
Creo haber abusado en esta ocación de la gentil hospitalidad de nuestra anfitriona. Espero que sepa disculparme ella y todo aquel que haya sentido lastimada su sensibilidad.
Me despido agradecido.
Mefisto...
De acuerdo Mefisto.-Saludos
Señor Mefisto, si nuestra anfitriona lo considera oportuno yo me ofrezco para que me haga llegar algún material de Gian-Franco Ceccelle y yo con sumo gusto lo pondré a disposición de todos.
Un saludo
¡Hola a tod@s!
En mi opinion, yo no estoy de acuerdo en buscar una "nacion" donde se hayan "producido" los mejores cantantes. Considero que fueras de serie, han habido y habrán, pero independientemente de la nación a la que se pertenezca.
Quizá, en los paises donde haya mas tradición de cantantes líricos, sea donde se producen más, básicamente porque hay mas gente que pretende cantar, como aficiónado o como profesional, canto lírico.
Sin embargo, he de decir, que, para mi, y bajo mi punto de vista (y el de todo el que pudo oirle en directo), Kraus, no se puede comparar, ni a nivel técnico ni interpretativo, con nadie que cantara en esa época. NO tuve la suerte de oirle en directo, pero... es que los comentarios de la gente que si pudo, amen de la colocación en las grabaciones... jujuju! menudo tio!
Un besiño para tod@s,
Pablo
PD: Gio, disculpame, que vaya a tardar un pokito mas en pasarte mi "experiencia" en el Real, y gracias por permitirme hacerlo!
A Gianfranco Cecchele lo mencione pero no salio creo que solo se ve Ce! Mi estimado Mefisto mi comentario era para la persona que dijo: "que en las decadas 70,80,90 las preseas de oro se la llevaron los tenores Españoles y la verdad no es asi, mi comentario solo era aclarar eso, que esa decada estaba plagada de excelentes cantantes y estoy totalmente de acuerdo contigo, de que existian mas tenores que los 3 tenores, solo que ellos tuvieron una gran compañia que los supo manejar y que comercialmente opacaron a muchos, y existian muchos mas tenores que ellos, y que ha pasado con los tenores Españoles ya no hay buenos?? mandemen nombres de tenores actuales que no sea jose Bros por que el canta de la chingada je je je, y sabia que mi comentario generaria controversia, pero es parte de la pasion operistica te mando un saludo amigo Mefisto y seguiremos comentando si no los permite nuestra amiga Gioconda, un saludo a todos y que Viva la Opera!!!!
tan pocos tenores españoles hay en la actualidad y desde hace algun tiempo ke el pobre de placido a tenido que recurrir a los tenores latinos como jose cura y rolando villazon por que ese jose bros me imagino debe ser la verguenza de españa
¿Verguenza? Éso digo yo.....¿dónde estará la verguenza para decir algunas cosas?
No voy a entrar en competiciones patrioteras que no llevan a ninguna parte, salvo a descalificaciones absurdas o/y de mal gusto.
Como bien decía Tonio, "al mundo del arte no hay que ponerle límites nacionalistas o chauvinistas". Cuando escucho a un cantante, nunca me pregunto qué dice, o decía, en su pasaporte o en su carné de identidad. Cuando publico un post, tampoco.
Raúl Amador: no me gustan los insultos, ni aun viniendo acompañados de je, je, je.
carlo monteneri : ese tipo de descalificaciones, además de no saber a qué vienen, sobran.
No me gusta eliminar comentarios. Quedan avisados.
lagioconda
Gio, tu saber estar, me ha ahorrado una desagradable intervención por mi parte.
Eres un sol.
Besos.
Conocía este oasis desde hace varios meses y comencé a intervenir hace varios días. Me ha dado la oportunidad de conocer a gente increíble que de la que estoy absorbiendo maravillosas enseñanzas de todo tipo, de ópera y sobre todo de saber estar. ¡No lo estropeemos! Si alguien quiere utilizar el insulto y la descalificación como arma habitual, se ha equivocado de blog; internet ofrece variadas posibilidades de todo tipo, se trata de buscar la que más se adapte a la forma de ser de cada uno: basta usar el Google, es fácil, seguro que quien quiera encuentra lo que quiere. Pero aquí no, por favor, aquí no. Como dice Raúl Amador, ¡viva la ópera!, como dice Nemorino, ¡quanto è bella!, tengamos la fieta en paz, ¡y a disfrutar!.
Besotes infinitos. Gracias, Gio!
Creo que Gio no leyo bien mi comentario, te pido que revises mis lineas, y la idea no es ofender a nadien simplemente que la pasion de la opera es asi, es cuestion de gustos y siempre va aver personas de acuerdo y unas desacuerdo asi es lavida en todo, y si mis comentarios han ofendido a alguien me disculpo, pero ese culto por los tenores españoles, que si alguien opina en buen plan de un cantante que no sea español, de imediato sale un comentario que si Kraus, que si caballe, que domingo y eso que te dice Gio??? no veo por que ahora que una persona defiende su gusto no le des derecho de replica y vuelvo aclarar ve mi comentario de nuevo donde le contesto a Mefisto y segun creo yo en ninguna parte lo ofendo, pero esto es algo que no me quita el sueño, y por supuesto que estoy de acuerdo que en la opera no hay pasaporter, he admirado el canto de cantantes de todo el mundo!! DE TODO EL MUNDO!!!! pero ese afan a lo que comento de siempre a tacar un buen comentario diciendo: " Kraus,Caballe,Domingo Carreras etc etc..." es mejor, como que ya me enfado y respeto a estos cantantes y se reconocer las virtudes y errores de ellos, Y una vez mas pido disculpas si mis comentarios ofenden a alguien, solo quise desmentir el comentario de Tonio a lo de las decadas 70,80,90 que nunca españa se llevo esas preseas y mucho menos ahora, pero esta bien cada quien se cree y piensa sobre sus gustos y se respeta su libertad, y como siempre menciono que Viva la Opera y acepto comentarios de todo tipo y la persona que lo quiera lo podemos hacer mas personal y con ejemplos musicales, puedo intercambiar musica. VIVA LA OPERA!!!!!!!
Raúl:
Todo el mundo tiene derecho a expresar su opinión en este blog; creo que existen pruebas sobradas de ello. Todo el mundo tiene derecho a réplica: es lo que tú estás haciendo.
De tu anterior intervención, y lo dije expresamente, no me pareció ético tu comentario sobre Bros. No voy a explicar qué significa esa palabra y esa expresión en el español de América, que para eso están los diccionarios. A tu comentario le siguió inmediatamente el de quien firma como carlo monteneri que, insisto, no sé a qué viene.
Vale, no te puede gustar Bros, no les puede gustar cómo canta Bros a ustedes dos, pero esos dos comentarios están fuera de lugar. Absolutamente fuera de lugar.
Pero a lo mejor resulta que ese comentario tuyo sobre Bros no lo consideras un insulto, o a lo mejor resulta que los diccionarios se equivocan (a veces pasa, siempre van con retraso con respecto a los hablantes).
Dices (copio y pego): ".... ese afan a lo que comento de siempre a tacar un buen comentario diciendo: " Kraus,Caballe,Domingo Carreras etc etc..." es mejor, como que ya me enfado y respeto a estos cantantes y se reconocer las virtudes y errores de ellos..." .
Sinceramente, creo que este ataque del que hablas no es tal, y digo "creo" porque para corroborarlo tendría que releer los más de 3.000 comentarios que hay ahora mismo en el blog. Pero tú mismo ofreces la respuesta (copio y pego): "...la pasion de la opera es asi, es cuestion de gustos y siempre va aver personas de acuerdo y unas desacuerdo...".
Son, añadiría yo, las inevitables comparaciones que surgen cuando de ópera se trata y especialmente cuando uno está convencido, pero puede estar equivocado, de que su opinión es la mejor. Opiniones todas, más o menos acertadas, mejor o peor sustentadas, pero opiniones al fin.
Si tienes especial interés en que todos escuchemos alguna grabación, puedes enviarme por mail el mp3. Este blog es de todos, o al menos eso intento. Y no, no estoy de acuerdo, esta página no es un culto a los cantantes españoles.
Me extendería más, pero ando fatal de tiempo.
Gracias por tus disculpas.
Gio
Querido Wether, lamento decirte que yo solo dispongo de cassettes(si... todavía queda gente que escucha en cassettes), y me temo que nos separa un océano de agua para hacértelos llegar. Sin embargo agradezco tu intención pero prometo pedir ayuda para satisfacer la curiosidad. Si eres español, busca en Treviso, Italia, cerca de la casa de Odino Marcon (secretario de del Monaco).......
Sin más que agradecimientos a tan tolerante anfitriona...
Mefisto
Buenas noches a todos.
En mi opinión creo que hay una gran confusión con el concepto "Falsete" o falseto. Hoy en día se considera que un falsetista (atendiendo a una determinada escuela) es aquel hombre que sólo utiliza dos tercios de sus repliegues vocales.
Hay que tener en cuenta, que hasta Caruso, se cantaba de forma muy diferente, los cantantes se preocupaban más por un canto más elegante, mucho más hablado, con una realización de diferentes adornos, un canto más espiritual y basado en efectos vocales. Sin embargo Caruso no podia realizar tales efectos (sólo cantaba fuerte y no realizaba un canto de escula italiana), por ello su canto comenzó por preocuparse por los efectos tímbricos, dejando a un lado la llamada voz de cabeza más en desarrollar su zona media de resonancia.
este tipo de canto no gustaba en la Italia de aquella época y se tuvo que ir al met.
en esta grabación (que la tengo realizada a diferentes velocidades o revoluciones de disco) Gigli es un tenor puramente de los llamados antiguamente Tenore di grazia. No es unn canto falsetístico (como puede realizar Pavarotti en la cavattina de la ópera Idue foscari cada vez ue tiene que subir al Mi5), el canto aquí de Gigli es un canto que está puramente en la cabeza, un canto que se puede acercar al falseto, pero sin ser falseto porque las cuerdas están pegadas totalmente. Lo único que realiza Gigli es un gusto del canto belcantista italiano: la mezza voce.
Se de lo que estoy hablando, porque lo he sufrido en mi mismo. Yo tengo una voz bastante aguda, soy del estilo de canto de Gigli y Schipa, y siempre me han dicho que mi canto es de falseto. Fui a un otorrino, me vio las cuerdas vocales en la fonación y mis cuerdas es´tán perfectamente unidas, no hay ni una pequeña abertura, es sólo un canto menos gritado, más pensado en el habla, como se hacía antaño
Un saludo y perdonad por el rollo, pero creo que era necesario aclararlo. Si me gustaria conocer vuestras opiniones al respecto. un abrazo
Jesús Ayllón: Totalmente de acuerdo.
Regularmente se confunde (por quien no canta) el canto de falsete con la voz "pasada" proyectada en la rinofaringe llevada por el aliento através de la úvula, o más bien por detrás, y apoyada fuertemente por la columna de aire. Canto sul fiato.
Gracias nuevamente querida anfitriona...
Mefisto.
Me agrada el comentario del señor Ayllón y obviamente lo suscribo. Es un tema del que ya deseaba comentar hace algún tiempo. N digo más puesto que todo dicho está. Solo agregar que en el "Box", se puede ganar por puntos o por K.O. (knok out). Puedes ir perdiendo la pelea y logras noquear en el asalto nº 12, o sea luego de un pésimo desempeño logras revertir un resultado inminentemente adverso. ¿Por qué digo ésto?, simple, porque he visto la moda de cantar a la carrera y esmerarce en lanzar un agudo impresionante al final de la pieza buscando el efecto KO (el show de los tres tenores estaba plagado de éstos ejemplos), del mismo modo he visto algún respetable público dormir función tras función en el teatro, y despertar solamente para aplaudir cuando el agudo final les anuncia que "la faena del matador ha concluído". No obstante hay cantantes que ganan por puntos, que cubren sus interpretaciones de matices, otorgándoles una estética bella e imperecedera, ciértamente mucho más creíble. De más está agregar que prefiero a estos últimos.
Efectivamente Ceccele tenia buena voz y cantaba bién, existe una "Cavalleria Rusticana" en film, dirigida por Zefirelli y rodada en Sicilia, y data de 1969 (si mal no recuerdo), no se si está actualmente en catálogo. Es una bella versión.
Shane Neill, no creo que como tal (chileno), debas ser poco adicto a los tenores españoles, ya que no guarda relación una cosa con la otra. Yo por ejemplo soy adicto a los tenores españoles..... los buenos. Yo por ejemplo soy adicto a los tenores peruanos.... los buenos. yo por ejemplo soy adicto a los tenores mexicanos.... los buenos. Yo por ejemplo soy adicto a los tenores italianos..... los buenos! Yo por ejemplo.... Soy chileno. (...y no me he enfermado de nada, al contrario, me he vacunado contra el chauvinismo).
Tito Beltrán, no cantando mal, también me recordó a Mario Lanza en una primera impresión. Luego en una entrevista le escuché decir que lo admiraba. Entonces me expliqué porqué su postura en el escenario era tan similar a la de aquel.
Para entender el fenómeno que Beltrán produjo en Chile, hay que remitirse a temas, más bien poco operísticos. (aunque guarda cierta relación con Tosca o Andrea Chenier).
Tito beltrán, es hijo de inmigrantes chilenos avecindados en Suecia luego de "ganar un concurso en el que participamos varios miles de chilenos en 1973".
Tito estudió en suecia y luego triunfó cantando en La Opera de Estocolmo (es un hombre de grán esfuerzo y aplicación demostrada). El asunto es que la noticia voló y lo contrataron para una temporada del Teatro Municipal de Santiago Esto constituía todo un hecho periodístico en esta "fértil provincia i señalada", como escribiera Alonso de Ercilla. El asunto es que antes que cantara una sola corchea en el Municipal, ya todos los noticieros centrales de la televisión chilena habían dado cuenta de él, en extensas notas y entrevistas, donde se cuidaban mucho de exiliar la palabra exilio, para no corretear al público de el Municipal. "El mundo de la lírica mundial, cae de rodillas ante el tenor chileno...bla, bla, bla, y más blabla".
Tito Beltrán es un buen tenor que está sobredimensionado (lamentablemente), en el mundillo de la farándula chilena, y eso le hace mucho daño y le impide crecer.
Me parece de "Pero Grullo", lógico y hasta natural que un Blog de ópera en castellano, sea español y no latinoamericano, puesto que en nuestros paises la cultura se administra mezquinamente en comprimidos. Por añadidura es más que natural que en este sitio comenten más españoles y hablen de cantantes españoles, ya que tienen una reserva bastante abultada de buenos ejemplos. En mi caso si a mi me molestase, evitaría malos ratos y buscaría páginas en italiano, alemán o japonés (que las hay y muy buenas), y comentaría a mis anchas, de paso podría practicar el idioma. Pero felizmente me encuentro en agrado aquí, donde cantantes vivos y muertos, de las más recónditas latitudes, se reunen con sus seguidores y comparten con el más sabio respeto y tolerancia. Gracias Gio por el espacio. Tratemos de cuidarlo, en las últimas semanas se han visto, o leído cosas que averguenzan a la mayoría de nosotros. No destruyamos este bello espacio que se nos brinda y que a Gio le ha costado mucho sacrificio, trabajo y dedicación. Usando un hispanismo y manifestando mi desagrado (por favor suplico no más insultos ni descalificaciones....), (por favor no más chauvinismos trasnochados), solicitando el permiso de nuestra anfitriona, y citando a JM Serrat, también español, digo que algunas intervenciones(por su agresividad y falta de respeto), me recuerdan eso de..."van a cagar a casa de otra gente".
Es normal que haya disenso, pero no podemos andar con palos y piedras, más aun en un sitio que no nos pertenece y donde nos abren las puertas sin censura alguna. Lo único que se nos pide es respeto y altura de miras.
Ah!... y que luego no se diga... - Es que no me entendieron.....
Porque yo soy mayorcito y las agresiones las entendí a cabalidad.
Vengo de otros sitios que trataban el tema (la ópera) y quedé asqueado. Por favor aquí no.
Tenemos la misma pasión... ¿tanto nos cuesta ponernos de acuerdo en como nos tratamos?
como dijo el poeta... "un abrazo a todos y cada uno..."
(coral de año nuevo)
Me he quedado......plof!!!
Muy buen comentario Camilo.
Un nuevo placer leerte.
Da gusto volver a casa.
Da gusto incluso cuando vuelves de casi dos semanas de vacaciones (también dan gusto las vacaciones, claro...).
Y da gusto volver a abrir esta página de mi (nuestra) queridísima Gioconda y encontrar en la página de inicio, lo primero que se ve, una foto de Doña Montserrat Caballé, diosa del canto donde las haya aunque creo que en este sitio no tiene tantos admiradores condicionales -o 'incon'- como fuera, en el resto del universo... Pero La Gioconda sabe bien que la Caballé es para mí no menos que la Damrau para mi adoradita Lilith. Creo que es mucho más. (Lilith ¿has llorado escuchando a tu diosa? -besos, peque, ahora contesto tu correo atrasado, y al de Nemorino, ya los de Werther).
Da gusto sentirse en casa o como en casa cuando estás en casa de otro, como nos pasa aquí a todos, en 'Ópera, siempre'.
Y da gusto encontrarse con gente y con comentarios como éste del señor Gesén que tan bien captan la esencia de esta página, en la que todos, además de disfrutar de tanto arte junto, queremos seguir sintiéndonos agusto, como en casa. Saludos a todos
Estimado Camilo:
Gracias por su ponderada intervención.
Creo que no hay que temer porque el espíritu de este Blog degenere, porque el espíritu lo encarna nuestra querida anfitriona, que ha dado prueba de sobrada sabiduría.
Para llevar con temple las riendas del mismo, se precisa mano de hierro en guante de seda, de los que ella hace gala.
Bienvenido querido Orlando, de esas dos semans de vacaciones.
Yo, que mi trabajo es mi ocio, no necesito "vacacionar".
Besos y abrazos.
Me siento afortunado de compartir este blog con una persona tan sensata, ponderada y llena de paz como nuestro ya amigo Nicolás Camilo; gracias por tus apreciaciones, has conseguido calmar ánimos y que algunos se den cuenta cómo somos los que frecuentamos este maravilloso oasis que nos ofrece nuestra anfitriona Gio.
Bienvenido, amigo Orlando. Ya te echaba de menos, incluso llegué a pensar que te había molestado mi último correo, ya sabes, jaja...Es cierto, me debes una respuesta.
Un abrazo para todos, pero el mayor de todos, en este caso, para Nicolás.
Quanto è bella!
Bienvenido Orlandooo! Se te echaba de menos......no lo dudes...
Ays, que diría Li:-), ¿y ahora qué digo?, ¿tengo que decir unas palabras? :-) Bueno, ejem, esto, sí, que..., en fin, que... gracias mil.
Ya en serio. Me sorprendió muy gratamente el mensaje de paz de Nicolás Camilo. Dice muy bien. Nada que añadir, que seguro que lo estropeo. Hierro/seda, Francisco: ¡a ver dónde venden esos guantes!:-) ¿Oasis, oasis? No sé, no sé, Nemorino, al desierto me asomo todas las mañanas cuando pienso '¿y hoy qué pongo?', 'no sé si me va a dar tiempo', 'llego tarde, llego tarde a ninguna parte'... :-) Y yo preocupada por Orlando...: ¡menudo mutis por el foro!:-)
Me alegro de que se sientan como en casa. Es que es de ustedes tanto como mía. Ustedes la mantienen viva.
Buen finde para todos.
Saludiños,
Gio
¿Casa? ¿Qué casa? ¡Esto es un chalet con piscina (y pista de tenis) operístico! XD
Ya sabes que nos "conformamos" (léase, "estamos encantadísimos") con lo que publicas asiduamente casi a diario, Gio preciosa. Pregunta a quién quieras. ¿Alguna queja?
Además, siempre que te quedes en blanco, me pides que te traduzca algo y solucionado el problema XD La traducción de lo del recital me está dando unos poquitos problemas, por eso de que los ingleses tienen bastante más vocabulario específico que nosotros, y esas cosas. Pero ya me las arreglaré. Torres más altas han caído. No me atrevo a ponerle fecha, porque el lunes empiezan las clases, pero por otra parte, eso significa que voy a contar con la ayuda de las dos mejores profesoras de inglés del universo, así que igual, en vez de llevarme más tiempo, lo que pasa es que acelero. Ya se verá.
Mordiskitos ^^
PD: Que empiecen las clases significa que mi madre me va a prohibir acercarme al ordenador. Esperemos que las consecuéncias no sean devastadoras... Ays, que diría yo XD
A NICOLAS CAMILO GESEN
Te agradezco el comentario sabio, sensato, tolerante y civilizado que hiciste el 12 de Abril, por cierto día de mi cumpleaños. Por ello ese comentario que suscribo integramente lo acepto como regalo de mi aniversario.
Gracias, un fuerte abrazo y seguiremos intercambiando mensajes
A RAUL AMADOR
En relación con tu escepticismo sobre la primacía de los tenores españoles en las decadas, 60,70 y 80, aunque pueda estar en parte de acuerdo contigo se me ocurren varios comentarios.
1º.-En las casas discograficas mas importantes aparecen nombres españoles en un 35 por ciento ( por supuesto el dato es casero) de las voces participantes por lo menos. Llámense Caballe, Berganza, Lorengar, Gulin, Olaria, De los Angeles, Kraus, Domingo, Carreras , Aragall,Lavirgen, Martí. Pons,Sardinero, Ausensi, Blancas y otras voces. Muchas de ellas eran conocidisimas en los tatros europeos y americanos. A mi el dato de su participación tan importante, me dice mucho y sobre todo porque hicieron distintas versiones y durante extensos momentos de su carrera.
2º.- Refiriendonos a la cuerda de tenores que es el origen de la contraversia te reconozco que a mi Domingo no me convence demasiado en todo lo que canta y que mucha importancia en su promoción la tienen las casas discograficas en manos de judios en EEUU y un buen marketing (el inicio su carrera en Tel Aviv) En cualquier caso lleva 40 años como un fenomeno de masas y muy valorado por sus compañeros de profesión y directores de orquesta. Y hay obras que le salen redondas ( Otelo , Sanson, D.Jose, etc. ) De Kraus tambien coincido contigo de que en sus primeros años me gustaba más que al final, con cierta tendencia a la nasalidad, si bien su tecnica ( y ello ya parece un tópico) era un ejemplo para todos los tenores liricos. De otro lado dicen algunos "expertos" que los grandes tenores empiezan a cantar bien cuando empiezan a perder la voz, pues lo que pierden en volumen o fogosidad lo ganan en tecnica. Quiza Kraus sea un ejemplo, como lo atestigua su longevidad canora. Carreras antes de su enfermedad era uno de los grandes del siglo pasado, lastima que durase tan poco. Aragall ( el Curro Romero de la lirica) una de las voces mas bellas del siglo, cuando cantaba bien lo hacía como los angeles. El publico milanés le prefería a Pavarotti cuando coincidían en los mismos papeles en la Scala en la misma temporada. En cualquier caso el catalán sigue en la brecha. De Lavirgen me parece muy injusto lo que dices, era un hombre que se entregaba en cuerpo y alma y aquella fogosidad y generosidad le pasó alguna factura derivando luego a la zarzuela, la cual la representaba con una dignidad absoluta. De todos modos creo que es comparable con Giacomini, Matinucci etc. Creeme les he visto a todos ello muchas veces y creo que solo Pavarotti, a quien tambien le he visto cinco veces, podía competir con Kraus, si bien coincidían en contadisimos roles. Ello lo digo sin patrioterismo.
3º.- Y ahora vamos con los tenores a que tu te refieres. No he visto a todos pero si a muchos.
Ceccele le llegue a ver y fué un gran tenor spinto, cierto,sin embargo su carrera fué corta.
Martinucci tambien le he visto y dió un de cal y dos de Arena. Un Calaf extraordinario, un Atilla mediano, y un Trovador catastrófico, tambien su carrera fue corta.
Todisco bastante vulgarote tosco y reservón, solo al final de la opera descubría sus esencias. Como chismorreo dicen que entre acto y acto se bebía dos whiskys, y era entonces cuando empezaba a cantar bien. Parece que elbourbon tenía un efecto balsámico. Su carrera fue corta.
Bonisolli, simpatico, histrión, niño mimado de los publicos y extravagante. Sin embargo Bonisolli si sabía cantar, aunque no creo que llego a alcanzar el nivel de los españoles.
Giacomini a quien tanto admiras, no creo que llegue a la altura de Placido ni de Lavirgen ni por asomo. Yo le vi en un Manrico soltanto más gallos que el de la "pasión". Se que un desliz de estos no significa demasiado, pero si tiene su relativa importancia porque denota falta de tecnica. En cualquier caso reconozco que era un gran cantante.
A Araiza sólo le visto una vez en un concierto, pero al estar tan especializado en Mozart se me dificil compararlo con los españoles.
Schicoff le ocurre un poco lo de Aragall, podía haber llegado a donde hubiese querido pero el panico escenico le frustró gran parte su carrera.
Bartolini, Burrows y Mateuzzi, la verdad es que ni los he viston ni tampoco he seguido sus carreras. Pero tuvieron unas carreras cortas
De Gedda y Vickers, uno mas lirico y el otro más dramatico-wagneriano, no les llegue a ver, aunque reconozco que sí podían estar a la altura de los españolessobre todo Gedda, al menos discograficamente.
En fin, querido RAUL, como verás coincidimos en bastantes cosas, si bien creo que pudieramos seguir opinando como buenos diletantes
Un saludo cordial
En esta ocasión, distinguido D. Nicolás Camilo, y como se decía antes para indicar una comunión plena con las palabras dejadas por alguien, de su oportuno comentario suscribo desde la cruz hasta la firma. Ciertamente muy pocos foros en general y operísticos en particular –al menos de los que yo conozco- mantienen, en términos generales (siempre hay alguna excepción), un equilibrio, ponderación y corrección como éste en el que nos encontramos; sin duda gran mérito de su anfitriona y amable gestora. Desde mi primer comentario hasta este presente, me sentí con total libertad y expuse mis opiniones, no siempre concordantes –y Vd. lo sabe bien- con quienes me precedieron en el turno de palabra en las entradas en las que tomé parte, pero nunca lo hice, como no podía ser de otra manera, de forma desconsiderada, con mala educación y sin el respeto debido para todos los “foristas”, coincidentes o discrepantes; sólo así, desde mi punto de vista al menos, un foro tiene razón de ser y todos podemos –veteranos y noveles- aprender de todos. Por otra parte, quiero añadir también que si comprobamos en las entradas para cantantes en general del foro, la estadística de este apartado no nos deja mentir y se advierte, incluso simplemente a ojos vistas, que el número de dichas entradas para los de nacionalidad española es notablemente inferior al de cantantes internacionales, cosa que, por otra parte es perfectamente lógica, ya que los segundos superan con mucho a los primeros, y la presencia de éstos –sólo hay que repasar sus nombres- responde única y exclusivamente a criterios de calidad contrastada y no a otras razones ajenas al canto; esto es tan cierto que al día de la fecha, todavía cantantes compatriotas de reconocido prestigio mundial o figuras legendarias –pensemos, p.ej., en el histórico Manuel García, precursor del canto moderno- carecen de entrada, ¿de dónde se puede deducir, pues, privilegio o prioridad alguna como parece apuntarse en alguna intervención? En fin, termino reiterando mi adhesión a sus palabras, D. Nicolás, y confiando en poder seguir leyéndole, coincida o no, por mucho tiempo. Les dejo que salgo pitando para el Real, me espera, casi nadie al aparato, Olga Borodina. Saludos cordiales.
Vaya, acertados comentarios en esta pagina; saludos Don Camilo, Don Paco, amigos todos...(mejor destripemonos con mas favoritos...? je je je
La verdad es que toda la semana he pensado y reflexionado acerca de lo aquí escrito. Quiero saludarlos a todos, pero además confesarles la felicidad que me provoca el poder compartir con todos ustedes y agradecer a Gio por este pequeño Aleph donde podemos contemplar el universo de la lírica.
Debo reconocer que me ruboriza leer todos los comentarios que aquí se han escrito, ya que no era la reacción que yo esperaba. Solo reitero el contento que me provoca el participar en este foro con tantos amigos dispuestos a defender un espacio lleno de arte y ajeno a las frivolidades siuticas que rodean otros foros donde se trata el tema. Digo esto, ya que en la diversidad de opiniones que aquí se vierten, he aprendido una enormidad de todos ustedes y esto es un alimento sustancial para mi espíritu y elemento de apoyo para mi trabajo diario.
Probablemente no seamos capaces de cuantificar el tremendo valor que tiene el abultado contenido de este foro. En los comentarios encontramos mucha información, grandes análisis y reflexiones. Tan didáctico es este foro, que yo lo asumo como un aporte de gran calidad a todos los que se acercan tímidamente a la lírica. Ojalá que hubiesen existido cosas como esta cuando yo era un muchacho y estaba ávido de información y era tan escasa y costosa de conseguir.
Un gran abrazo y felicitaciones a todos los amigos foreros. Otro muy especial a nuestra querida Gio.
A TONIO.
Mi estimado amigo por primera vez no me siento atacado a un comentario que yo agrego, quisiera agregar unas cosillas contradiciendo a lo que tu opinas y no en forma de enojo simplemente presentando ambas opiniones.
Amigo,Martinucci aun el sr. sigue cantando!!!! y con gran maestria puedes ver videos muy recientes de él y por supuesto aun canta en vivo.
Cecchele fue extraordinario!! y Todisco era una gran voz del mismo tipo tenore spinto y se pueden apreciar grabaciones en vivo de él.
Veo que te refieres mucho a lo de carreras cortas, muchas veces eso no depende que si un cantante tiene buena tecnica vocal o no, simplemente eso es desicion de ellos.
Hay unos que prefieren cantar todo en 15-20 años o hay otros como Kraus que deciden cuidar su repertorio y eso les permite cantar mas,aunque solo
sea el Duca di Mantua en varias temporadas. Y creo que eso de si una carrera corta o larga es muy personal al cantante y porsupuesto no es en todos los casos, por que si existen cantates que por falta de tecnica si se la han acabado en 15 o 10 años.
Conforme a La voz de Giacomini, y que si una vez en su Trovatore se le pudo a ver hido uno que otro gallito por ahi, es algo muy natural, la voz es lo mas delicado dentro del arte, nunca se tiene un control absoluto de ella, asi se tenga la tecnica mas depurada y uno es humano y no siempre puede estar al 100% Caballe con una gran tecnica y declaro una de mis sopranos favoritas tuvo funciones pesimas y quedaron grabadas, una que se me viene a la mente es una Butterfly a lado de marti y ausensi donde al final del duetto del primer acto adios Do!! dio un gargantoso que solo de acordarme aun me duele, que decir de Domingo, Carreras,Aragall,Marti que nunca estuvo a la altura de los exigentes roles belcantistas que le exigia su mujer. y eso es para todos,todos pueden tener una mala noche, no se les puede juzgar a los cantantes por eso, y es algo que les puede pasar a todos.
Veo que a Francisco Araiza se quedaron con la imagen de él de Tamino,Belmonte,Don Octavio, y demas roles Mozartianos que el Sr. encarno con gran mestria pero tambien el Sr. abordo roles mas liricos y con la misma maestria como Hoffmann,Romeo,Rodolfo,Cavaradossi, creo que tuvo problemas cuando empezo a cantar algunos roles Wagnerianos pero ese error ya fue desicion de él, pero Araiza tambien canto mas que Mozart, pero en Mozart dio grandes interpretaciones.
El Sr. Shicoff amigo esta mas alla del bien que del mal, el sr. ha hecho una carrera impresionante y creo que te equivocas a lo del panico escenico, el sr. a demas de un excelente cantante es un extraordinario actor!!!! que muchas veces no va de la mano del cantante de Opera, deberias de ver su especial sobre el rol de Eleazar de la Juive.
Ahora que recuerdo eran 70,80 y 90.
Conforme a Gedda, Vickers,Bartolini,Burrows,Matteuzzi todos ellos extraordinarios cada uno en su repertorio ya que hay varios tan distantes.
Bueno amigo te mando un saludo y esperando seguir compartiendo cosas interesantes por aqui o por quaquier otro medio y por supuesto que viva la Opera!!!!.
all about Colomarine and top news
Muy reconfortado a lo que ocurre con este proyecto de Lagioconda. Es una propuesta donde vertir opiniones de valor y pocas mediocres, serviran para conocer mas de este tema de la opera y cantantes. Mi foja ya tiene 60 anos, pues, ya inicie mi 3ra. edad, hace un lustro y soy nativo de sur america, pero descendiente de italianos. Lo clasico viene en mi sangre y origen, donde la pasion tuvo y tiene su rol. Pretendo asi, vertir mi opinion, admitiendo la de los demas, aunque a veces estoy en desacuerdo. Si no peco de demagogo, ya puedo decir, Con M. Fleta, M. Callas y L. Warren, - tenor, soprano y baritono - los demas se acercan y con menudos repertorios de buen valor. Hace un par de dias, se fue L. Pavarotti, un cantante mediocre, pero que inicio su fama con una inversion de 10 millones de dolares y asi ocupar los espacios liricos, que anulo a mejores que el por 3 decadas. J. Carreras, con su potencial casi rompio eso - la llamaria "mafia - si no hubiere enfermado. Se "invento" eso de los 3 tenores - ellos, en sus ocasos - para liquidar aun mas, la ocasion de otros. L. Pavarotti, Q.E.P.D. y nosotros tambien. Es fuerte mi opinion, lo se, pero callar es ser complice. Soy humano y menos perfecto; no escuche al tal Ceccele [tenor] y se me "escapo", pero, ansioso lo espero. Mi unica reflexion es, que muchos/as , son excelentes, en precarios repertorios. Los nuevos/as, diria que J. Cura -carisma, escenario e irregular-, M. Alvarez- buen registro, debe crecer- y un par de rusas, otras de esa zona, excelentes y paro por hoy, para no abusar de este espacio y desafiando como amigo, a replicas...Gracias "Gio" y demas... Julio.-
Esta versión de BG me conmueve hasta el tuétano. No es voz, es miel... es una caricia al espíritu. En Match Point no podía separar la música de fondo de la voz de BG. Es una lástima que se muera, debería ser eterno
Amigo Tonio:
Quiero aqui referirme a tu comentario del 15 de !Abril!...de 2007:
(Refiendote a Jaume Aragall)...""Una de las voces mas bellas del siglo (pasado,apunto yo),cuando cantaba bien lo hacia como los angeles(como los dioses,diria yo).El publico milanes lo preferia a Pavarotti cuando coincidian en los mismos papeles en la Scala..."
De verdad es un comentario a mi entender, tan ajustado a la realidad y tan acorde con la calidad del "Mario Cavaradossi" Aragall que quiero resaltar por lo desapercibido (aparentemente) con que paso en esa oportunidad./ Lastima el panico escenico, nervios, irresponsabilidad, y otros factores ajenos a la voz pero cercanos a la actividad de la lirica y opera en si, que no le permitieron tomar el puesto que merece tan gran TENOR./