La gran Boninsegna (Reggio Emilia, 1877- Milán, 1947): 'D'amor sull'ali rosee', aria de Leonora del Acto IV, Escena I, de 'El Trovador', Verdi. 1908.
Celestina Boninsegna nació en Reggio Emilia, el 26 de febrero de 1877. A los 15 años, sin haber estudiado canto, interpreta el rol de Norina en 'Don Pasquale' en el Teatro Ariosto de su ciudad natal.
Inicia inmediatamente sus estudios musicales en el Conservatorio de Pesaro, dirigido en aquella época por Pietro Mascagni, cuya influencia será clave en su carrera.
Su debut oficial se produce en 1897, como Margarita en 'Fausto'. A partir de ese momento se convierte en una de las sopranos favoritas de los teatros de Italia y del extranjero.
En el Real se la escuchó en las temporadas 1905-1906 ('Aida'—ópera con la que debuta, el 12 de diciembre de 1905—, 'Il Trovatore', 'La condenación de Fausto', 'Un ballo in maschera', 'Sigfrido' —el único de su carrera—) y 1908-1909 ('Aida', 'Mefistofele', 'Tosca', 'Lohengrin').
La mayoría de las sopranos de su tiempo salieron perjudicadas en los discos que grabaron, pero no así la Boninsegna. Sus grabaciones son muy buenas y dan fe de una privilegiada voz de soprano dramática, de una pureza inusual, que se extendía con comodidad hacia el registro agudo.
Por su supremo empleo de la media voz, se la puede considerar antecesora de la Ponselle, Milanov y Caballé.
Actualización (31/01/07):
Escuchemos, pues, en honor a Allforthemusic, a la Tetrazzini.
P.D. En los enlaces anteriores, ya saben, pueden escuchar también a Milanov y Caballé en la misma aria.
MMMMM!
Me ha encantado esta 'radiografía' (que diría Allforthemusic), me ha gustado mucho esa voz, me sucede que en las grabaciones antiguas (al contrario que en las modernas) las voces de soprano me gustan mucho menos, no me emocionan tanto como las de mezzo o las de hombre, por lo general. La causa quizás sea esa forma de cantar tan amanerada para mi gusto, o tan poco acorde con mi sensibilidad más moderna, aunque no entiendo entonces porqué con los tenores, p. ej., no me ocurre lo mismo. Bueno, ésta es una de esas excepciones, más sorprendente para mí puesto que antes no la había oído nombrar en ningún sitio -aunque bien pensado esto no es tan extraño... ¡Gracias, Gio!
Contra todo pronóstico, a mí también me ha gustado XD Ya sabeis que las grabaciones antiguas no me hacen feliz. Tienen mucho encanto y todo eso, pero ahí se acaban las ventajas (espero no estar diciendo una burrada... Es sólo mi opinión). Pero esta me ha gustado. Sí. Viele Dank, Gio! ^^
¡De nada!:-)
Tienen muchísimo encanto, Lilith:-) A mí me pasa lo contrario: no sé qué tienen las sopranos de antaño que no tienen las de ahora:-)
No todas, claro. Ni las de el pasado ni las de ahora. Pero la naturalidad con la que cantan me deja pasmada a veces. E intrigada también: ¿cómo era realmente la voz de la que da testimonio esa 'radiografía'?
Pero sí podríamos saber (aunque a ver quién se presta a tal experimento) cómo se escucharía una voz de las de ahora grabada con la técnica de antaño; con la misma, sin ninguna concesión... ¿Cuántos cantantes se atreverían?
Me enamoré de la Boninsegna desde la primera vez que la escuché, lo reconozco. Cuentan las malas lenguas que como intérprete no era el no va más precisamente; pero, bueno, esto mismo se puede decir de muchas otras sopranos de su tiempo, y no por eso dejan de emocionarme cuando las escucho.
Más que amanerada, Orlando, yo diría diferente. Diferente a lo que estamos acostumbrados. Diferente a lo que el público de entonces 'exigía'.
Seguramente al público del pasado le parecería amanerado tanta, supuesta, naturalidad de la que hoy se hace gala. Claro que entonces los cantantes eran los que mandaban. Y ahora, ya sabemos, los amos del cotarro son los directores de escena, tan naturales ellos, que se pasan veinte pueblos con absoluta y total impunidad.
Saludiños
Cuánta verdad junta...
Sería interesante hacer la prueba, a ver cuántos/as se atreverían. Damrau y Dessay seguro, pero alguna otra (ejem, Anna) quizás no... XDDD
Ya sabes lo que pienso de los escenógrafos (especialmente de uno en concreto) y de sus mal llamadas "licencias artísticas", así que no creo que sea necesario que lo repita, por si salta el filtro otra vez XD Zeffirelli es uno de los pocos que tolero. Sí. Zeffirelli mola XD
Mordiskitos ^^
PD: Contéstame al mail, cookie, que ya tardas... XD
Pues me gustó, ese dramatismo que transmite es encomiable.
(¡Cielos! ¿qué me pasa? !Coincido con Lilith en algo¡. Debe ser esta muela que me tiene desquisiado).
Voces como estas ya "no se llevan", en todo se está al dictado de la moda, y era un modo de interpretar que podemos dar por desaparecida.
La mentablemente, añadiría yo.
Besos y abrazos.
Claro, claro. Tanta mermelada, tanta mermelada... y luego te duelen las muelas.
¿Tampoco tenemos que discutir siempre, no? Pobrecita yo, tan pequeñita e indefensa. Dame un respiro.
¡Hola a tod@s!
Siempre es un gran descubrimiento para mi conocer a un nuevo cantante de gramófono... para mi, estas grabaciones tienen un "algo" especial, aunque por necesidad, requieren de un oyente inteligente que sepa interpretar esta pequeñisima "radiografía" de un sonido que normalmente era inmenso.
Me encantan las grabaciones antiguas porque dejan sin opciones al cantante: o la voz esta emitida desde el armónico fundamental (dicho de otro modo, o la voz esta impostada perfectamente), o no se oye. SOlo capta un armónico prácticamente, conforme son mas antiguas, unicamente ese.
Escuchando a las sopranos antiguas, siempre me llama la atención una cosa: Incluso las sopranos ligeras, presentan las notas graves directamente de pecho. Es como si las mujeres tuvieran una voz de hombre tb. Este es un mecanismo que tiene toda mujer, y que es donde esta el "problema" en la mujer. Si se soluciona... XD Menuda voz se saca!
Es curioso, las sopranos actuales no presentan la voz asi. Para que escuchen, cuando empieza con el "d'amor, sull'ali rosee" esa frase del principio, es casi todo voz de pecho. Es decir, del fa natural para abajo, lo hacian todo así. Tb las habia que hacían toda la primera Octava sin despeinarse (como la tetrazzini).
La callas era criticadisima por dar notas mas allá del fa natural de pecho, aunque solamente las daba en momentos en los que el dramatismo requería otro "color", y debian de ser sonidos de enorme sonoridad.
Ya las sopranos huyen de esos sonidos "masculinos" no solo en el estudio sino en su uso, aunque den mayor dramatismo. Los mismos maestros no los enseñan. Quiero decir con esto, que esta forma de cantar, de cantar en las mujeres, actualmente se ha perdido.
Orlando, porque consideras a esta soprano una soprano de canto "amanerado" (te estoy escribiendo una respuesta a los emails, jijiji)
Weno, no me enrollo mas, jijiji
Un besiño!
Me gusta esa forma de cantar.....si éso es cantar "a la antigua"....pues oleee.
Y esos sonidos "masculinos" que no estoy acostumbrada a escuchar, me gustan, me llaman la atención, le dá caracter, visten de personalidad. Me parece curiosísimo.
Un saludo a todos!
Bueno, Gio, todos estamos de acuerdo, hay unanimidad en lo mucho que nos ha gustado esta “nueva” soprano ¿no? (le ha gustado hasta a Lilith)
Yo tengo una teoría de porqué las sopranos de antaño no me gustan tanto como las más modernas; me gustan menos, no es que no me gusten nada pues sólo por el hecho de ser antiguas ya me inspiran cierto sentimiento de veneración, pero sí es cierto que les tengo una pequeña porción de rechazo (no muy profundo): en primer lugar debí aclarar que son las sopranos ligeras y las líricas las que menos me gustan de aquella época. Y mi teoría es que puede deberse –advierto que es una idea peregrina, pero pienso que puede ser la razón- a que me recuerdan mucho, no por la voz –que como dice Allfor no sabemos cómo eran- sino por el sonido y algo también por la manera de cantar, a aquellas ‘tiples’ o cantantes de las películas musicales que tanto y tanto he visto en mi niñez. Ahora no esta de moda ponerlas por la tele, pero cuando yo era niño y mozalbete te ponían todas las pelis musicales, TODAS, que se hicieron en los EEUU hasta que llegó el color, por lo menos. ¡Y yo odiaba cuando empezaban a cantar! Es que ya veías la película pensando con fastidio: “bueno, y ahora se ponen a cantar”, “y ahora van y cantan otra vez”,”ahora empieza a cantar “… y casi siempre así era. Era el momento de irte a donde fuera… Yo odiaba esos momentos, que además de cortarte la peli ¡estaban en inglés!
A mí me es un poco difícil escuchar ahora una grabación de algunas sopranos de principios de siglo sin acordarme de aquellas voces (y de toda su familia) que tanto tuve que escuchar por obligación. Me es un poco difícil escucharlas sin sentir todavía algo de aquel rechazo ya antiguo. Porque de la misma forma que –dicen- no hay peor tortura que querer contar un chiste buenísimo y que no te dejen… pues no hay peor tortura que no querer escuchar a alguien cantar y que te obliguen a hacerlo. (Quién me iba a decir a mí de crío que escuchar cantar iba a convertirse en uno de mis mayores placeres –y cantar una vocación frustrada.) Y esa ‘tortura’ se me ha quedado grabada, yo creo que es por eso, que relaciono las voces aunque unas canten ópera y otras no, el mal ya está hecho. Aunque es extraño que no me ocurra con las voces de tenor, que me encantan en las grabaciones antiguas, transmiten mucho más que los actuales. Bien, esa es mi teoría de que me guste por lo general más un aria para soprano ligera cantada y grabada después de los años cuarenta que una grabada antes. Con las grabaciones antiguas, además, las voces eran más parecidas, al menos las de soprano me lo parecen, y como uno de los placeres de escuchar ópera no es sólo la belleza de la música sino también la belleza de la voz, pues yo me fijo más en que esa voz no me gusta tanto en vez de en lo bien que pueda cantar. Ejemplos: casi todas las grabaciones donde tengo a Schipa haciendo un duetto con soprano me sale una de ésas, que me suenan un poco a aquellas tiples gallináceas de Broadway, algunas de ellas imperdonables cantando Traviatas y Lucias, por ejemplo. Excepciones: Galli-Curci es la mayor excepción, no me suena a nada de eso y además su voz es preciosa a pesar del mal sonido de las grabaciones, una delicia escucharla. A medio camino tengo a Toti Dal Monte y a Luisa Tetrazzini: aunque puedo disfrutar de sus voces y alucinar con sus agilidades (las de la Tetrazzini sobre todo) hay arias que de verdad prefiero no escuchárselas a ellas si puedo hacerlo en versiones y voces más modernas… Y por supuesto no incluyo a las sopranos que no sean ligeras, ni a las mezzos. Rosa Ponselle y Conchita Supervía son placeres irrenunciables lo mire por donde lo mire (ya sea la voz, la manera de cantar, todo me gusta).
Allforthemusic, con lo de ‘amaneradas’ me refería a esas mismas sopranos cantando con –me parece a mí- excesiva melosidad de la ornamentación, que no digo que sea exagerada pero sí continua. Me refiero sobre todo al resultado que suena tan afectado. Esto atañe sólo a la forma de cantar, no a la voz ni al sonido de la grabación. Te gusta o no te gusta, y yo en eso prefiero las interpretaciones modernas que, como parece reconocer también Gio, son más naturales. Aunque, como dice ella también, “Seguramente al público del pasado le parecería amanerado tanta, supuesta, naturalidad de la que hoy se hace gala.” Estoy de acuerdo, son cuestiones de modas, o al menos de gustos, y los gustos varían con las épocas. Esta época que me ha tocado vivir me ha permitido escuchar antes a la Callas o a la Caballé antes que a aquellas otras y doy gracias por ello. De lo contrario estas dos sopranos seguramente me parecerían sosas…
Gracias, Allforthemusic:-) ¿Y a mí que me parece que incluso a Caballé se le escucha esa que tú llamas 'voz de hombre'? Justo en 'D'amor sull'ali'.
Y que conste en acta (aunque alguno me pegue, y no quiero señalar...:-)) que mi preferida sigue siendo la Boninsegna.
Saludiños.
Pues yo sí te pegaría ¿eh?
En cuanto a lo de la 'voz de pecho' en Caballé yo creo que Allfor te dará la razón, a mí siempre me ha impresionado escuchar esa voz de sonido más oscuro en esta aria a la Caballé (bueno, toda su Leonora, para mí es uno de sus mejores roles).
Releyendo a Allforthemusic ahora me doy cuenta de que no me preguntaba qué quería decir con 'amanerada' (la manera de cantar las antiguas sopranos en mi opinión), sino que pregunta: "Orlando, porque consideras a esta soprano una soprano de canto "amanerado"?"
Pues no, Allfor, si te fijas estaba hablando de las antiguas sopranos en general, además decía que ésta era una de esas excepciones...
Ala, Orlando, que agresivo te has puesto con la pobre Gio... ¡Con la de cultura que le debemos! (Especialmente yo, que cuando empecé a escribir en el foro sólo sabía un poquito sobre la Flauta mágica y para de contar. Es que soy una inconsciente temeraria XD)
No te metas con Gio. Ayayay. Pobrecita. Ñeñeñe. Además, ha sido culpa tuya. No haber mirado el nombre del archivo... XD (¿Es por lo del 'Barítono misterioso' o por lo de Caballé? A ver si estoy metiendo la pata...)
Yo también suelo cantar (bueno, cantar. Dejémoslo en "cantar". Y más ahora, que estoy malita) con el registro de pecho. Más que nada porque es el que más controlo (o me parece a mí). El registro de cabeza y el falsete no se me dan mucho peor (partiendo de que se me dan mal todos los registros), pero a mí, mi registro de pecho es el que mejor me suena. Bueno, si no lo confundo y no es el registro de pecho sino otro, que bien podría ser. Ya sé que me estoy liando mucho hoy, pero estoy rara, ¿vale? La gripe me hace delirar XD
Aprovecho para disculparme con mis Allfor, Orlando y Gio queridísimos porque no creo que pueda contestar a los mails hoy. Mañana tengo un exámen de Biología, uno de Catalán y tengo que escribir un artículo de opinión en English para mi profesora preferida. El incoveniente de que sea my favourite teacher es que no puedo no escribirlo. I live up to her expectations. Así que sorry a todos. Espero poder escribiros mañana =P
Besitos ^^
¡HOla a tod@s!
Lo primero es lo primero: no violencia. No voy a poner la frase que pondría en estos casos pq es muy bruta y seguramente no me dejaría colgar los comentarios, jijiji.
Y después, decirte, Gio, que tendría que escuchar esa versión de la caballé para poderte decir si es voz de pecho o no. Si es esta, no esta en registro de pecho, sino en registro normal (mi maestro, lo llama falsete, es largo de contar el porque, jijiji).
http://www.youtube.com/watch?v=ILMPGu7NZSE
Aqui la caballé esta imponente, por la expresividad, por la musicalidad, por la presencia, por todo... XD
Fíjate, hoy he vuelto a dar una clasecilla corta de canto a una amiga. Tiene una bonita voz, pero todavía no se exactamente que es, seguramente, será una soprano, pero tendría que trabajarla mucho para saberlo.
En ella, he vuelto a observar los mismo: del trabajo de la voz de pecho, en la mujer, mejora toda la voz. Y uno se siente genial cuando le dices "hazme esto" y de repente sale un chorro de voz... jijiji de verdad, es una experiencia aparte lo de dar clase, me encanta, no solo de canto, sino de flauta, o a los crios. XD el alma de profesor me sale.
Y no se, me he sentido genial hoy con eso. De verdad, que yo de profesor de canto, sería feliz, pero... no mas feliz que viviendo de cantar! jijiji
Lilith, para contactar con el registro de pecho, recuerda que es una voz como de camionero, butanero, y que no la hagas mas allá del sol o lab de la primera octava (si tienes notas mas allá, es peligroso, pues si se te apretara, puede hacer nódulos, mas de una vez te lo he dixo pero a la vez te vuelvo a prevenir, jiji). Solamente si tuvieras un buen profesor, pues te lo trabajaría bien.
Suerte con los exámenes lilith! Y no te preocupes por lo de los registros: tu puedes decir que estan feos y mal hechos, pero hasta que no te los escuche alguien y te diga "suena bien" nunca te fies de lo que estas oyendo.
Weno, me tengo que ir que es tarde y los estudiantes en exámenes tenemos que madrugar.
Un besiño!
¡Hola de nuevo!
Quiza sería una buena idea, mas que hablar de un mecanismo, daros una grabacion donde se este utilizando mucho. Por ejemplo, esta:
http://www.youtube.com/watch?v=u3gi51ZJ0lI
Lo hace, por ejemplo, cuando dice "in questi fieri momenti" o cuando dice "suiciDIO" en el "dio". Y en casi toda esa aria va cambiando de una forma muy evidente de uno a otro.
La callas lo utilizaba muchísimo, es mas, en sus comienzos decían que era una mezzo. Aqui, lo utiliza mucho, aunque este en declive y ya no es igual (porque no lo hace igual ese mecanismo). Debía de llevar mucho tiempo sin cantar. Escuchen una grabacion de su mejor época para ver el uso perfecto de este mecanismo. Ella podía dar, el hasta el do4, es decir, podía hacer toda la primera octava en pecho. Menuda voz!
Bueno, el insomnio no kiere dejarme, pero debo dormir.
Un besiño!
PD: Orlando, me debes un email jiji un bs para ti!
Lilith, cuídate mucho que te quiero con fuerzas para poder seguir metiéndome contigo y recibir en respuesta esas palizas que me das. No tengas prisa con mis emilios, lo de ayer... ya te expliqué en el mensaje porqué venía tanta impaciencia.
Gio, no hará falta que diga que es broma, broma además provocada por tu frase "aunque alguno me pegue, y no quiero señalar...:-))". Me sentí directamente señalado XD XD XD
Allfor, no quería dejar pasar el día sin terminarte el mensaje (aunque ya es día 1), pero el tuyo lo leí (y lo escuché) esta mañana y el mío te lo encontrarás mañana por la mañana: un día no es mucho retraso. Un besote a todos tres.
Gracias, Allforthemusic:-)
No te preocupes, que sólo nos pegamos de mentira, y los dos lo sabemos:-)
Claro, me refiero a esa versión de Caballé. El 'Suicidio' que enlazas de la Callas; en fin, que sí, que es un suicidio:-); pero ilustra perfectamente lo que quieres decir.
Yo no he dicho que Caballé no esté imponente en todo el aria, sino que cuando dice 'D'amor sull'ali', justo ahí, en esas cuatro palabras, me parece que no difiere tantísimo de cuando dice eso mismo Boninsegna. No es bello en Boninsegna, pero tampoco me parece sublime en Caballé. Es mi opinión, nada más.
Pero estamos comparando grabaciones que no se pueden comparar. Una cuenta con todas las ventajas técnicas de hoy en día. La otra, con todas las desventajas técnicas del pasado. Sobra decir quién lleva todas las de perder.
¿Cómo se escucharía ese 'D'amor sull'ali' de Boninsegna en versión 'todas_las_técnicas_de_hoy_en_día'? ¿Cómo se escucharía ese 'D'amor sull'ali' de Caballé en versión 'radiografía'? Ésta es la reflexión, y no otra, a la que con mi comentario les invitaba.
He escuchado varias veces las versiones que se enlazan. Entre Boninsegna, Tetrazzini y Milanov, mi preferida es, con diferencia, Boninsegna.
¿Que Caballé está imponente en esta grabación de 1970? Seguro. Pero también Boninsegna, en esta grabación de 1908. Y cuando escucho a Boninsegna y a Caballe, 'radiografía' por medio y todo, 66 años de diferencia entre una y otra grabación, mi favorita sigue siendo Boninsegna. Es decir, me dice más, me transmite más, me emociona más.
Y todo mi respeto para quienes les gusta más, con diferencia, la versión de Caballé; faltaría más:-) Pero, eso sí, les recuerdo que juegan con ventaja:-)
Saludiños.
¡Hola a tod@s!
No te discuto, queria gio, que boninsegna no sea una impresionante cantante (probablemente de mucho mayor sonido y voz que las actuales).
No son versiones ni sikiera comparables, la de la caballe y la boninsegna. Porque son distintas épocas, distintas calidades d grabacion. Mas alla de todo esto, queda que ni siquiera las grabaciones actuales dan el color de la voz real, porque no son capaces de captar todos los armónicos (los formantes del sonido) de una voz, y mucho menos los que la voz o cualkier instrumento hace que una sala genere.
Si existe una gran diferencia en el comienzo de una y otra, por el mecanismo que utilizan (claro, yo es que como estoy acostumbrado a oir, para mi, es evidentísimo, si bien, se que para el que no tenga formación es dificilisimo, salvo que sea algo tan evidente como por ejemplo en la voz de callas o en las voces de mezzosoprano y contralto). Si kieres, puedo darte mas ejemplos, mas grabaciones, y decirte donde y como, solamente por curiosidad. Es uno de los temas que tengo que tratar en la exposición que, ya casi casi con seguridad te lo digo, voy a hacer en mi conservatorio, apoyandome en grabaciones y en voces femeninas al "natural"; jijiji
Has escuchado esta misma aria por la Ponselle? Si no la tienes, eso es casi casi pecado... ahora mismito que te la paso!
Encontrarás entre ponselle y boninsegna un mismo hilo conductor, una forma de cantar, una expresividad que hoy se ha perdido (no tanto en voces femeninas, si en todas las masculinas).
Un besiño para ti, gio! Un buen finde para tod@s!
Gracias, Allforthemusic:-)
En algo estamos de acuerdo: son versiones que no se pueden comparar. Sobre el resto, no voy a discutir:-). Tú eres el que canta. A ver cuando nos pasas algo, por cierto.
Tengo la versión de la Ponselle, lo que no sé ahora mismo es dónde.
Estaría bien que contarás aquí, más adelante, y en portada si quieres, un resumen, con algunos ejemplos, de esa estupenda exposición.
Bueno, conociéndote cómo te enrollas:-), serían varios capítulos, con el 'continuará'.
Un beso.
¡Hola a tod@s!
Pues gio, el viernes tengo que presentar un esbozo de que temas voy a tratar en la esposición, de forma esquematica y tb la version "larga". No creo que pueda tener lo para el viernes con los exámenes, pero... te la pasaré.
Si tengo grabaciones mias, pero voy a ver si tengo tiempo y hago nuevos. Ya te pasaré cosillas, jijiji
Un besiño!
Muchas gracias, Allforthemusic, pero no hay prisa: cuando puedas.
Vale, ya me (nos) las pasarás.
Un beso.
¡Hola gio! confirmame la recepcion por aki de los archivos, jijiji, espero que te guste y no te rias! jijijij
Un bs!
¡Muuuchas gracias, Allforthemusic! Me ha emocionado escucharte. Tienes una voz muy bonita. Me gusta más la versión más reciente que la de los 17 añitos...:-) Pero eso ya lo sabes tú mejor que nadie... Muy buena la introducción con la flauta, que también tocas tú, ¿no?
Tendrás que avisar cuando des un concierto:-)
¡Un beso, artista!
¡HOla gio! (esta vez, si! solo a ti!)
Muchas gracias! Ya te pasaré cosas, porque los cambios que pego de semana a semana son... muy grandes! Dicho por mis compañeros. Es normal, si uno estudia muchisimas horas, tiene que darlos. SI no, para que molestarse?
SI! soy yo el que toca la flauta! Y voy a tocar la sonata en do mayor de bach en esta audicion que no se cuando me la van a poner. El año que viene hare dos cursos en uno, 4º y 5º, siempre tuve facilidad para la flauta, pero... el que quiera vivir de la flauta esta un poco loco, al menos en españa, salvo dando clases, el resto de opciones te condena a que sea como mucho una aficioncilla. El canto esta algo mejor, en ese sentido, en españa, hay que ser bueno pero pagan siempre una pasta.
Si tienes algun aria como "favorita" dentro de las de tenor, no me importaría cantarla y pasarte la grabacion. Y si doy algun concierto, como eres de madrid, te avisaré! Aunque sea en mi alcalá de henares, en el conservatorio, etc etc
Sinceramente, me alegra que te gustara! un besiño!
Muchas gracias, Allforthemusic! (¡pero qué bien elegiste el 'nombre'!):-)
Vale. Mejor pienso en dos o tres arias para que puedas elegir.
Encantada de ir a ese concierto:-)
Un beso.
hola a todos. siempre es interesantes oir estas voces del pasado. Pero la verdad nunca puedo dar mi opinion , ya que se oyen bastante mal. La sprano Celestina Bonisegna podria ser muy buena, no lo dudo, pero francamente nop lo puedo apreciar. quizas no tengo la sensibilidad de poder ver las cosas tan bellas que ustedes oyen. La he oido corta de fiatoy haciendo unos portamentos y cadencias muy a su aire. La verdad el estilo de su canto no me ha gustado nada. Pero tengo dudas , que quizas sea por la grabacion, no se en fin. Gracias por poder oir cosas tan interesantes sean o no de mi agrado. Como colofon me gustaria señalar que esta aria del Trovatore cantada por la Caballe o por la Leontyne Price, para mi todavia no se ha superado. Gracias y saludos