"Sarà un 'Aida da sogno, tutta d'oro come l' Egitto", anunció Zeffirelli. Y en la segunda representación de la 'Aida' de La Scala, con Roberto Alagna (Radamés), Violeta Urmana (Aida) y Carlo Guelfi (Amonasro), se coló el prêt-à-porter.
Roberto Alagna dio la espantada tras cantar 'Celeste Aida', y dejó a Amneris compuesta y sin Radamés. Antonello Palombi salió al quite, en vaqueros y camiseta. Con nueve minutos de aplausos finalizó anoche en La Scala tan polémica función.
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Palombi: "In quattro secondi ho fatto il silenzio"
Alagna: "Il 14 tornerò alla Scala"
¿Permitirán en La Scala que vuelva a cantar?
La prima. La Scala, 7 de diciembre de 2006.
Mi humilde opinión:
Lo primero que pensé cuando me enteré por el telediario fue: “A este tío se le he subido ya todo el divismo a la cabeza”. Pero luego recordé lo que siempre he pensado cada vez que he leído una biografía de un cantante de ópera: éste público de La Scala, por tradición, no sabe lo que es el respeto. Yo no sé si lo hacen para conservar su fama y tradición de público exigente (incluso en el mundo de la ópera hay tradiciones que no se deberían conservar), lo que sé es que es una vergüenza que a un cantante le abucheen y le silben en plena actuación, sin siquiera esperar al final. Se le critica a Alagna por falta de respeto al público, pero quién critica a éste por faltar el respeto al tenor.
Peor aún cuando leemos que los abucheos y silbidos no se debieron a su mala interpretación del ‘Celeste Aida’, según parece, sino a unas declaraciones que hizo el tenor acerca del público días antes. O sea, que Alagna pone en tela de juicio la competencia y capacidad del público y éste protesta justamente faltando a la educación y al respeto que se debe al arte de un cantante. Si no quieres escuchar al tenor no le vayas a ver, si no te gusta cómo está cantando espérate al menos a que termine de trabajar para mostrar tu desaprobación ¿no? Pero parece que a La Scala va mucha gente capaz de pagar su entrada para hacerse notar, ésa es la impresión que me da a mí. Estamos ya en el s. XXI, los milaneses deberían también evolucionar con los tiempos, ampliar su educación, y aprender a respetar a los artistas mientras trabajan y también al resto de espectadores que seguramente preferían disfrutar de la función sin sentirse protagonistas ellos también.
(Parece que el tenor sustituto se ha colgado él mismo todos los laureles, desde luego habría que ver si su éxito hubiera sido igual si Alagna no le hubiera quitado de encima la parte más difícil de cantar –he leído que ‘Celeste Aida’ es lo más difícil no solo de esta ópera, sino una de las arias más difíciles para tenor que se han escrito).
Es increible que en un teatro de esa categoria se abuchee a nadie de esa forma. No justifico a Alagna, pero estoy de acuerdo en la falta de respeto que le mostraron. Habría que estar en su "pellejo".
Orlandito, un besote, espero que la recuperación ande en su justo camino. Muuuuac.
Gracias, gracias. Gracias Dinora, Gracias Malatesta.
Bueno, según otras informaciones, los abucheos a Alagna parece que se debieron a que añadió una nota, no sé, o a que no gustó mucho su 'Caleste Aida'. Ya discutimos aquí la 'Furtiva lagrima' de este tenor, ya sabemos que hace estas cosas, te gusten o no; si no te gusta siempre puedes pasar de ir a verle, pero hay gente que prefiere ir y darse el gusto de hacerse oir en plena función. También he leído que en La Scala hay gente que cobra a los cantantes para que no les abucheen -y que todo el mundo lo sabe-, al que se niega a pagar lo ponen fino, hasta en el mundo de la ópera tiene que haber mafias... En cualquier caso -guste o no guste lo que hace Alagna o cualquier otro cantante-yo sigo pensando lo mismo: ya tiene que ser difícil interpretar un papel cantando además lo mejor posible como para que te vengan a distraer de esa manera, impidiéndote concentrarte de estas maneras. Los abucheos se pueden dejar para cuando el cantante que nos ha disgustado salga a saludar al final y no interrumpir la función, que luego nos rasgamos las vestiduras y nos escandalizamos fácilmente. Un respeto al público y al compositor, sí, pero también al artista aunque no estemos de acuerdo ¿no? Al menos mientras está trabajando, creo yo. Abrazos.
Voy a dar mi opinión.
Falta de respeto del publico? Entiendo que ese teatro es el tribunal supremo de la Lirica ( aunque suene cursi), por lo tanto la preparación debe ser absoluta. Y si el cantatante no esta en su momento debe cancelar previamente la actuación. Si su afección no es grave debió advertirlo por megafonía.Supongo que la reacción hubiese sido mas de comprensión que de rechazo absoluto.
El inicio de Aida para el cantante es complicado puesto que le coge en frio el aria, por lo que normalmente el tenor no puede dar de si lo mismo que los siguientes actos con la voz más caliente. Este humilde aficionado, ha visto varias Aidas en la cuales el "celeste Aida", se cantaba sin garra como con temor, complejos, exceso de reserva, cautelas etc. Luego la función se desarrollaba por unos cauces normales al dominar el tenor los nervios y la función acababa de una manera grandiosa. Por eso que el publico que abucheo no estuvo a la altura de la Scala. Debio esperar l n del espectaculo.
La reacción de Alagna impropia de un cantante maduro. No puede abandonar la escena al primer fallo. Es un acto de soberbia infantil muy en la linea del divismo más negativo ( su mujer creo que funciona con parecidos esquemas)y Alagna aunque ocupa una primerisima fila en el puesto de tenores, no se puede decir que es el mejor ni tan siquiera de los siete mejores spintos.Por lo tanto el tenor tuvo un comportamiento inadecuado por decirlo con benevolencia.
Otro comentario sobre los perjuicios causados al espectador y no me refiero a la clase elitista que acude a la Scala, me refiero a la gente humilde ue pagó unos precios de escandalo para estar en la "premier", pero impulsados por su afición.
Solo me queda felicitar el sustituto que sin pevio aviso salio a scena he izo un dignisimo papel
En cualquier caso estos escandalos en los teatros de opera son la salsa de la afición y espectculo, al igual que ocurre en los toros.
Saludos
Estimada LaGioconda, he buscado en tu lista a
Verónica Villarroel y no la encuentro, ¿por qué?, ella es tremenda.
Puedes ver www.veronicavillarroel.com o buscar el youtube veronica villarroel, veronica villaroel, para muchos una de las mejores hace ya un tiempo.
Saludos y felicidades.
Marisol Santibañez
Todo se andará, Marisol:-)
Gracias. Saludiños.
En total desacuerdo con Tonio que dió SU opinión, en primera en LA SCALA no va lo mejor de lo mejor, aunque Roberto Alagna sí lo es, no en balde años y años de trayectoria, no sólo cantando en LA SCALA sino en otros grandes teatros del mundo. El Aria por si sola es complicada pero no se canta en frio, puesto que todos los tenores la practican minutos antes de abrir la escena y la preparación que tiene Roberto es la mejor (espero que conozcas muy bien su trayectoria y preparación para hablar así) y estoy más de acuerdo con Orlando, no es la primera vez que pasa, no sólo con Roberto Alagna, esto es como una mafia y aplaudo a Roberto porque no tiene porque cantar a un grupo de NACOS
¡Hola a tod@s!
No se si al final, colgué mi opinion. Desde mi punto de vista, esto es un simple montaje que se ha organizado para vender mas. Así se lograba que se conociera por todo el mundo este montaje de la obra, y seguramente el dvd de la "aida en la que alagna desaparece de escena" se venderá como churros. Y probablemente el tenor que salió a sustituirle ahora, tendrá nombre y será conocido.
No creo que a Alagna le vaya a faltar trabajo, quizá ahora le venga mas trabajo porque le conocerá mas gente. Y tampoco creo que le importe no cantar en la Scala, ¡anda que no hay teatros y gente que kiere verle cantar!
Radamés es un papel que esta por encima de el Alagna actual, puesto que requiere de un tenor spinto, y no de un tenor lírico como es Alagna. Si no tienes el color, porque no lo puedas o no lo sepas dar, no es bueno cantarlo. No me gustó su celeste aida, muy apretado en los agudos, y casi casi el ultimo sib sale al borde de "gallear" por esa tensión.
Lo que pasa, que actualmente no hay tenores que puedan cantarlo, y hacerlo bien. Y es mejor contratar a alguien que tenga nombre porque asi, llena el teatro, se venden mas entradas.
Aunque me parezca un montaje, me parece una enorme falta de consideración estos nuevos "divos" que se creen con el derecho de insultar al público. Aunque no le gustes a alguien como cantas, no por ello debes de dejarlo, tienes que terminar, y mas teniendo en cuenta que este hombre cobra lo que cualquiera ganaría en un año, pero el lo cobra en una función.
Un besiño para tod@s!
¡Saludos a todos!
En este tema estoy de acuerdo con Orlando y Dinora, me parece completamente inadmisible abuchear a nadie mientras está trabajando. No creo que la "espantá" sea una buena reacción,pero tampoco se puede crear una situación tan extrema y crucificar a alguien porque no tenga una respuesta irreprochable.Respeto es lo mínimo que se debe al artista y al resto del público, que tiene derecho a disfrutar la ópera en paz.
Esta fuera de toda discusion la calidad de Roberto Alagna.- Esto quedara como un episodio anecdotico en el mundo de la lirica, y a proposito hay muchos mas en dicho mundo,. Saludos
Alagna posee una voz maravillosa,es guapo y magnífico actor, lo de La Scala me parece una operación para desprestigiarlo. En este mundo existe tanta envidia y recuerden lo que sucedía con Caruso,la mafia lo protegía, cada vez que un nuevo tenor aparecía en el camino era sacado a palos.
Cariños a todos los operáticos
Ximena de Chile
Lo primero que pensé cuando me enteré por el telediario fue: “A este tío se le he subido ya todo el divismo a la cabeza”. Pero luego recordé lo que siempre he pensado cada vez que he leído una biografía de un cantante de ópera: éste público de La Scala, por tradición, no sabe lo que es el respeto. Yo no sé si lo hacen para conservar su fama y tradición de público exigente (incluso en el mundo de la ópera hay tradiciones que no se deberían conservar), lo que sé es que es una vergüenza que a un cantante le abucheen y le silben en plena actuación, sin siquiera esperar al final. Se le critica a Alagna por falta de respeto al público, pero quién critica a éste por faltar el respeto al tenor.
Peor aún cuando leemos que los abucheos y silbidos no se debieron a su mala interpretación del ‘Celeste Aida’, según parece, sino a unas declaraciones que hizo el tenor acerca del público días antes. O sea, que Alagna pone en tela de juicio la competencia y capacidad del público y éste protesta justamente faltando a la educación y al respeto que se debe al arte de un cantante. Si no quieres escuchar al tenor no le vayas a ver, si no te gusta cómo está cantando espérate al menos a que termine de trabajar para mostrar tu desaprobación ¿no? Pero parece que a La Scala va mucha gente capaz de pagar su entrada para hacerse notar, ésa es la impresión que me da a mí. Estamos ya en el s. XXI, los milaneses deberían también evolucionar con los tiempos, ampliar su educación, y aprender a respetar a los artistas mientras trabajan y también al resto de espectadores que seguramente preferían disfrutar de la función sin sentirse protagonistas ellos también.
(Parece que el tenor sustituto se ha colgado él mismo todos los laureles, desde luego habría que ver si su éxito hubiera sido igual si Alagna no le hubiera quitado de encima la parte más difícil de cantar –he leído que ‘Celeste Aida’ es lo más difícil no solo de esta ópera, sino una de las arias más difíciles para tenor que se han escrito).
lo dijo orlando · 12 Diciembre 2006 | 12:31 PM
Interesante comentario el tuyo, ronald, jajá, aunque desconozco la intención.
Quizás se te olvidó decir por delante que era "Mi humilde opinión". Y en el Post titulado "LA 'AIDA' DE LA DISCORDIA" (http://www.lacoctelera.com/operasiempre/post/2006/12/13/la-aida-l... ), no sin antes discutirlo un poco, terminé dando la razón a Francisco y Malatesta de esta guisa:
"Pues la verdad es que me habeis convencido: Alagna debía haber aguantado el tipo; yo quise ponerme en su lugar y creo que habría hecho lo que él, pero es que yo no soy un profesional del canto. Por lo que respecta al público, soy como vosotros: yo no abuchearía, y sigo considerándolo una cuestión -si no de educación- de sensibilidad y respeto hacia el cantante, de civismo hacia el resto del público... y de 'elegancia' hacia uno mismo, al menos."
Un fuerte abrazo, saludos a Gioconda y a tod@s l@s forer@s, luego vuelvo que me tengo que ir a rehabilitación, hasta ahora.
La opinion jamas debe ser excluida; tengo 75 anos de edad ; escucho lo clasico y operas de la infancia y creo haber afinado mi oido. Verdi hizo Aida por encargo y se lo merecia; pero, en esa aria, puso un enfasi peculiar que debia reflejar ese acto y diria que Tamagno con potencia lo logro; luego Fleta, algo, por su inigualable calidad y solo F. Corelli, dio la nota exacta. Tal vez de los nuevos tenores, lo consigan y son mejores que Pavarotti, uno "inflado" por decadas en promociones inadecuadas y parciales, impidio resurgir y anular; el fallo en USA y en Italia, como era de esperar. Lo pongo como ejemplo y escuche a R. Alagna en eso y no tiene la voz al caso, pero, la promocion "inflada" le hace cometer ese error, pero, un publico educado e idoneo, tiene el derecho a interrumpir una funcion, donde ya asiste un publico parcializado. Le paso a J. Carreras ahi, en su Andrea Chenier impecable y soporto mejor aplauso al baritono - Capuccilli, tambien impagable, pero italiano - y la soprano alemana [que se defendio como pudo ]. La Scala, tiene su fama casual, porque ahi actuo la lirica, al nacer y lo mejor, en esa antigua epoca. La cultura actual, en ese pais y otros, ha variado y hoy es discutible. Muy bueno, lo que uds. hacen por la lirica y me reconforta. Gracias por v/ espacio. Julio S. M. - Miami - USA.
Correccion: Cuando dije, "el publico tiene derecho a interrumpir ", en cambio quise decir, NO, tiene ese derecho; perdonen mi error escrito.- Julio.-
Incidente en la Scala de Milan con Roberto Alagna, sobre la opera Aida. La opinion jamas debe ser excluida. Tengo 75 anos de edad y escucho lo clasico y operas desde mi infancia y hoy puedo creer que tengo afinado el oido, sin hacer caso a mi entorno, que dicen soy un experto. G. Verdi, creo esa Aida, por encargo y puso especial enfasis a tal efecto, ante un acontecimiento tipo colosal y la parte del tenor al iniciar, seria exultante, como lo repitio en Otelo. Creo lo logro Tamagno por su potencia, Fleta por su ingualable calidad y mi "delfin" fue F. Corelli, que dio la nota exacta. En la epoca de este, "refloto" Pavarotti,en una promocion "inflada" por una promocion millonaria e inadecuada, que llego anular a mejores tenores que el, al robar sus espacios o escenarios. Este mismo, en esa opera, fue un rotundo fracaso y fue la prueba concluyente, pero, sin embargo lo soportamos por decadas; por eso lo menciono. R. Alagna, uno mas, pero mejor que Pavarotti, no es el adecuado en Aida, pero, al publico culto, no le asiste el derecho a interrumpir a ninguno/a, mientras actue. No me extrana que en la Scala, omitan esa educacion basica, ya que en otros teatros ocurrio [con J. Cura en Madrid] y ya ese grupo que "bloquea'', financeado o no, hace de estas funciones, asistido por algun publico de dudosa reputacion. La opera, no merece esto. En la Scala, famosa y casual, porque ahi se inicio la grandeza del canto, sufre la pasion parcial local y esa xenofia, lesiona a liricos extranjeros de valor, injustamente. Ya le paso a J. Carreras, en su triunfal Andrea Chenier, donde no recogio lo merecido, que fue hacia al baritono Capuccilli [gran actor] y a la soprano Alemana, que se defendio. Creo haber dado mi "nota" en esta clase de incidentes y me reconforta lo que uds. hacen por la lirica; gracias por v/ espacio.- Julio S.M. FL. USA.
Mi muy humilde punto de vista.
Lamentablemente todo esto fue por cuestiones politicas, que a Roberto Alagna "No le quito el sueño y simplemente despues de esto le dio mas publicidad en todo el mundo y vendio millones de copias mas de su musica" .
Si bien Roberto Alagna no es el Radamez por excelencia, lo canto mas que dignamente y con un gran entusiamo musical, basandome en la primera funcion y en la segunda hasta antes del abucheo.
Y por supuesto que todo esto estuvo planeado, Antonello Palombi, que no era el cover de Alagna en esta noche, el cover estaba vestido de Radames y por alguna estraña razon el que salio a escena fue Palombi que no se encontraba vestido para el rol, pero que si momentos antes de la funcion ya calentaba su voz.
Es decir él ya sabia que Alagna despues de "Celeste Aida" se vendria el caos, con abucheos,gritos,silbidos y demas.
Esto fue algo absolutamente planeado, por los empresarios de la Scala, donde muy probablemente estaban de acuerdo,Chailly,Palombi y dudo que tambien Alagna, por la sencilla razon, de que muy probablemente por la reaccion del publico dificilmente volveria a cantar en algun tiempo en la Scala.
Si bien es que al aria "Celeste Aida" se le llama un aria a garganta fria, pero tambien no es la unica hay muchas donde realmente entran cantando el aria, Celeste Aida viene de una pequeña escena con Ramfis, Si, corre voce che l'Etiope....
Esta el ejemplo de Figaro con su Largo al factotum, quien entra de lleno al aria.
El aria de Lady Macbeth, Nel dí della Vittoria...Vieni T'afretta.
El aria de Cio-Cio-San, Ancora or passo via.
etc etc.
Y todas igual de complicadas, pero si es cierto que Celeste Aida, respetando la escritura de Verdi, es realmente complicada, por el hecho del Fraseo, y mucho Matiz. El final que desencadena en unos Pianos que se van convirtiendo en Pianissimos, y culminan con un Sib pianisisimo,
y si es bien cierto que en la primera funcion Alagna realizo la Octava abajo de ese Sib, escrito por el mismo Verdi y encontrado en un Manuscrito del Aria, Octava abajo que tambien Placido Domingo realizo en la version con James Levine.
Si fuera por esa nota que supuestamente se molesto el publico, no son ellos que respetan mucho las tradicciones??
O solo con Muti al Podio pueden respetar eso??
En fin no creo que halla sido eso, por que la noche del abucheo Alagna no canto esa nota, fue en la Primera funcion.
Muy probablemente halla sido, por defender a Zefirelli al hacer el comentario a unos medios que el publico si no admiraba y respetaba su produccion serian Unos Asnos. Fue eso??
O fue por que Alagna habia Cancelado cantar Des Grieux de la Manon Lescaut de Puccini prevista para la temporada 2008-09 en la Scala???
En fin ya existen muchos mitos sobre este tema y a mas de un año se sigue comentando, sera algo que quedara marcado, y comentado para la historia de la Opera.
Y a todo el Publico que critica a Roberto Alagna por no ser el Radames por excelencia, entonces siga escuchando en su casa las grabaciones de Gigli,Bjoerling,Corelli,Del Monaco,Martinucci,Giacomini y demas.
Como dato extra* (Tambien en su Tiempo fue Criticado el Radames de Pavarotti, pero el publico quedaba fascinado por el agudo final del aria).
Pero no olvidar la magia de la Opera de poder escuchar a un cantante en un rol, y ese cantante le dara su sello al personaje, no siempre sera con un canto Heroico, Dramatico,Gallardo,Soberbio, si no tambien puede ser mucho mas lirico, mas sutil, Es un Guerrero, pero en la Opera no siempre esta peleando o si??? La unica parte de gran Dramatismo es en el momento de que se siente Traicionado (final del tercer ato) de ahi en fuera no existe momento para realmente usar una voz tan Dramatica para el rol.
Un saludo a todos y que viva la Opera.