angel costa montoya dijo

me agrada sobremanera alfredo Krauss y milagros poblador son lo mejor del siglo en el bel canto.

23 Abril 2007 | 03:31 AM

Carlo Monteneri dijo

Ni la Sombra de lo que fue :(

24 Abril 2007 | 02:09 AM

Sparafucille dijo

Kraus canta aquí con 68 años de edad. Su voz ha perdido la frescura de antaño, es cierto: no tiene el mismo "squillo" penetrante en los agudos, hay notas en las que el vibrato es excesivo, no tiene el mismo "fiato" que de joven, pero cantar no es solo tener una voz joven y fresca. Y eso de que "no es ni la sombra de lo que fue" me parece una exageración algo precipitada. Aquí da una lección magistral de cómo cantar el Lamento de Federico, en particular, y de técnica vocal en general (respiración, colocación de la voz, matices, fraseo, etc. Además, transmite emoción, algo que pueden comprobar hasta quienes le reprocharon que era inexpresivo. ¿Alguien, con voz más fresca y con menos arrrugas en el rostro, se atreve siquiera a imitarlo?

El único tenor que ha cantado esta aria mejor esta versión de Kraus en 1995 es ... el propio Kraus. No hace falta remontarse a una versión de los años 60 o 70: en el mismo año de esta grabación en video, Kraus grabó en DECCA una recopilación bajo el título: Alfredo Kraus, the Incomparable". Si escuchamos su versión del Lamento de Federico podemos hacernos una idea más acertada de lo que son las luces y las sombras. Ningún otro tenor, ni de los jóvenes tenores en boga actualmente (¿cómo cantarán a los 68?), ni de los divos crepusculares aún vivos, ni de otros tenores del pasado, han cantado esta aria como Kraus. Se lo puedo argumentar con más de 40 versiones interpretadas por distintos tenores. Y con la partitura delante. Incluso con la versión de Roberto Alagna, que suprime el sobreagudo en "...lascià", ausente en la versión original y que, según él, no encaja en el contexto dramático de la ópera: el protagonista masculino de la ópera se lamenta, ante Inocente, el pastor dormido, de su mal de amores, el amor no correspondido que siente por una dama misteriosa, la Arlesiana, y envidia la quietud y la paz que aquel tiene en el sueño. Lo que pasa es que ese do natural conclusivo encaja perfectamente con el crescendo dramático del aria y es muy efectivo, sobre todo cuando se interpreta en recitales

Si las sombras cantan así, vivan las sombras.

25 Abril 2007 | 01:28 AM

Lilith dijo

Ya quisieran muchos cantar así a los veinte...

25 Abril 2007 | 03:46 PM

Raúl Amador dijo

Para la mejor version y aun no encontrado una igual es la version interpretada por el tenor Italiano Beniamino Gigli, con una pasion y expresion en su canto excelente.

A pesar de que fue Caruso quien diera vida al rol, y he escuchado cientos de versiones de ella, en realidad no prefiero la linea de canto de Kraus en cosas Veristas, me gusta mas en el Bel Canto Heroico, y el agudo final no tiene nada que ver, no veo porque atacar a Roberto Alagna.

Ahora por cuestiones esteticas muchos directores omiten el agudo final que para muchos es de mal gusto (Especialmente para los Puristas), "Un agudo no hace la pieza", esta aria principalmente tiene mas belleza por su linea vocal y no por el Si natural final.

En fin no me agrada su interpretacion.

26 Abril 2007 | 05:27 AM

Sparafucille dijo

El comentario sobre Alagna no es un ataque. Simplemente trataba de resaltar que su interpretación, que se atiene a la inexistencia del agudo en la partitura del final, esquiva, aunque justificadamente, un momento de dificultad y a la vez de brillantez con el que se puede calibrar la calidad de un tenor. Algún malpensado podría sospechar que esquiva el agudo para no pasar apuros.. Pero precisamente porque "un agudo no hace la pieza", es la línea de canto de toda el el aria la que debe considerarse para emitir un juicio. En esta aria y en todas. Piensen si no en La donna è mobile, que muy pocos, salvo si Muti anda por medio, se atreven a cantar sin el célebre agudo final.

Del Lamento yo tengo una versión de Gigli, grabada en Milán en 1941, cuando el tenor, nacido en 1890, tenía consiguientemente 51 años de edad. No quiero abundar en los defectos vocales que aprecio en esta versión (desafina y se le descoloca la voz en varios compases); en efecto, la voz de Gigli era más adecuada estilísticamente al verismo (que no me gusta especialmente, lo cante quien lo cante), pero creo que la clave no está aquí en la dicotomía verismo / belcantismo, sino en la respuesta vocal a las exigencias de la partitura. Dejando aparte el sobreagudo final, creo que la de Kraus está mejor dicha, con un legato más sugerente y mejor matizada. Pero bueno, todo va en gustos. Y que conste que Gigli es uno de mis tenores más admirados y a los que reescucho constantemente.

26 Abril 2007 | 09:32 PM