orlando dijo

IMPRESIONANTE IMPRESIONANTE IMPRESIONANTE
Pavarotti está aquí inmenso. Lástima que sea tan pésimo actor, pero cuando canta así, el condenado, es que sobra todo lo demás. Parece que le basta con abrir la boca y ya está. Qué frescura. Qué desgraciado. Qué voz tiene, el sueño de cualquier tenor (¿me equivoco?). Podrá no convencer cuando canta (no es santo de mi devoción, no sé si entraría entre mis diez tenores favoritos, lo aclaro) pero es una de las voces más puras que he escuchado, y una de las más grandes, qué duda cabe, y una de las más hermosas.
Inmenso también -o sobre todo- en el cuarteto "Bella figlia dell'amore", solo que es mejor no mirarlo, ¿cómo se puede estar tan tieso en ese momento? Aunque la soprano le gana, parece que está en un recital, la verdad es que ninguno de los cuatro se molesta lo más mínimo en otra cosa que no sea cantar pero bueno... Pavarotti, os lo perdonamos por ser vos quien sois y abrir la boca como la abrís. (Añadiría un "Que no se repita", pero desgraciadamente no se va a repetir...)

14 Octubre 2006 | 02:06 AM

dinora dijo

Pues me encantaaaaa. Pavarotti es único. Esa voz.....es que es tan tan bonita, tan delicada, tan romántica, tan amplia, tan sonora. La musicalidad que tiene es un tesoro que Dios, o quien sea, le ha dado. El agudillo (jeje) de "La donna è mobile" no es de lo mejor, pero Pavarotti es Pavarotti!!!

15 Octubre 2006 | 01:11 AM

Gabriel dijo

Hola, es espectacular como canta Luciano, creo que no hay un tenor que posea la tecnica de Luciano,
Luciano te quiero, ojala pudiera conocerte.

1 Noviembre 2006 | 02:47 AM

allforthemusic dijo

¡Hola a tod@s!

Bueno, la verdad que con pavarotti tengo una relacion particular. Fue el primer tenor que escuche, y al voz es muy bonita, y el canta con una gran musicalidad algunos papeles.

Pero, conforme vas escuchando... te haces tb un poco mas selectivo. Escuchas la misma aria, por 15 catantes diferentes, y normalmente, salvo contadas excepciones, pavarotti no sale ganando.

En el terreno de los tenores líricos, siempre prefiero un di stefano, un gedda... podria decir montones de nombres, y despues iria pavarotti.

No me gusta descalificar a nadie, y no estoy haciendolo ahora ni mucho menos con pavarotti, pero como voz, muchas cosas no me han transmitido.

Si bien es verdad, que estudio musica despues de empezar a cantar profesionalmente, si estudio canto de manera formal y con perfeccionismo con un profesor de su ciudad. Eso es sabido por todos.

Cuando uno escucha, como tengo yo, 12 cd's de pavarotti, una tras otra romanza... acabas destacando 1 o 2 por cd's como mucho. Es extraño, pero me parece que todo lo canta igual. Aún asi, tiene interpretaciónes en las que se sale. Y si es verdad, no he escuchado un nessun dorma como el suyo, al menos en cuanto a belleza y musicalidad, si lo he escuchado en directo por voces de una mayor calidad.

Su técnica es... solo digo que peligrosa, porque es la que enseñaba mi anterior maestro y casi acabo con nódulos. Pero es como todo, la técnica de pavarotti, le funciona a pavarotti. Basar en el apoyo la voz, es obviar toda la colocación de la misma.

Abre mucho los sonidos, hace cosas que muchas veces restan belleza. Ahora bien... incluso cuando lo hace mal, la voz es bonita. Es por tanto que el instrumento debe de ser privilegiado, normalmente la gente que hace eso no hay dios que la escuche.

Si le admiro como artista, porque no todo el mundo logra sacar un aplauso de una hora y media como logró el, ni mucho menos la cantidad de gente que ha movido en galas benéficas. La fama le precede.

Aun asi, siempre admiro mas a tenores antiguos, que tambien realizaban estas galas, como Enrico caruso, no con tanta afluencia de gente evidentemente por el tiempo, pero si con mucho mas mérito porque no existia megafonía. Curioso, no? Imaginense el tamaño de las voces antiguas, tal era que un critico llamo la "generacion de los aulladores" a todas las voces de los años 50 en adelante.

No creo que sea para tanto, de los 50 han kedado para la posteridad grandisimos artistas.

Weno, me voy a ir a dormir, que ha estas horas se me acaba el fuelle, las pestañas se me cierran, y voy a acabar aburriendo y diciendo mas tonterias sobre canto, XD

Weno, un besiño para tod@s!

1 Noviembre 2006 | 05:02 AM

dinora dijo

No te preocupes Allforthemusic, que nos gusta leer las cosas que dices...No dejes de hacerlo ehhh!!

1 Noviembre 2006 | 11:55 AM

Paco Roa dijo

En términos generales comparto el juicio sobre Pavarotti emitido por el buen amigo del foro "Allforthemusic". Ciertamente, y abundando algo más en su idea, al italiano le ocurre lo que a otros tantos cantantes que, por decirlo de alguna manera, han abusado del repertorio, esto es, han cantado más de lo que debían (podían) -decenas y decenas de papeles mal que no pocos de ellos no les fuesen en absoluto propicios: bien por tesitura, inadecuada a la propia vocalidad; o bien por carácter, digamos, extremo/complejo del personaje encarnado, incompatible con las condiciones teatrales (no sobresalientes) del cantante en cuestión-, obteniendo como resultado una total linealidad vocal/actoral; dicho con otras palabras, que todo lo que han cantado ha "sonado" igual, sin la correspondiente diferenciación estilística. Ahora bien, comprendo perfectamente a quienes sienten una especial devoción por Luciano, pues muy posiblemente estemos ante el tenor que desata una mayor reacción totalmente opuesta entre los aficionados, no hay -creo- término medio: o te gusta del todo o no te gusta (casi) nada. Un saludo cariñoso para todos.

2 Noviembre 2006 | 02:12 PM

allforthemusic dijo

¡Hola a tod@s!

Me gusta leer con atencion los comentarios de Paco Roa, porque siempre aportan algo nuevo, polémico, que hace que el resto nos volquemos a escribir sobre lo que pensamos.

Y ahondando mas todavia en mi idea expuesta, yo digo que no tiene lo que digo nada que ver con haber cantado muchos papeles fuera de su vocalidad.

Actualmente, es extraño escuchar a alguien que cantando sea diferente. Alguien que deje su impronta personal en todo lo que canta y en todo lo que hace.

Para mi gusto y mi concepto, cantantes como Pavarotti, Villazón, Plácido... cantan todo igual. Hacen lo que pueden, y cantan todo parecido. Con lo que, escuchar un disco suyo, es escuchar una romanza y saber como va a sonar la siguiente.

Es una opinion dura, pero es lo que pienso.

Si es cierto que además, ahora les hacen cantar de todo, un monton de cosas que estos cantantes pueden cantar en grabaciones, sin embargo, no podrian cantar en escena. Alguien ha escuchado el otello de pavarotti? o el elixir de villazon? entre otros.

Si es bien cierto para la técnica que estudio y aprendo que los diferentes subtipos de voces se pueden lograr con la técnica (y lo he visto con estos dos ojitos y escuchado con estas dos orejitas), Paco Roa lleva mas razón que nadie cuando dice que mas podrían estar fuera del repertorio de muchos cantantes algunos papeles porque exceden sus capacidades drámaticas, simplemente, no dan el papel. Añadamosle además, que tampoco dan el color vocal del personaje.

Bueno, un besiño para tod@s!

Y un abraziño para Paco Roa!

2 Noviembre 2006 | 05:41 PM

dinora dijo

Allforthemusic, has comentado que: "Para mi gusto y mi concepto, cantantes como Pavarotti, Villazón, Plácido... cantan todo igual...". Creo entender lo que quieres decir, pero aún así me ha chocado que entre Pavarotti y Plácido menciones a Villazón!!
No te lo tomes a mal eh, es que, lo siento, pero no me gusta Villazón, creo que es un producto de mercado (mucho marketing). Hay cantantes actuales mucho mejores. Pavarotti puede cantar todo igual ...o Plácido....pero cantan bien. El tercero......ejem ejem... Nada nada que la chispa, el duende, ese algo mágico, no lo tiene todo el mundo.
Un saludo a todos los participantes.

2 Noviembre 2006 | 11:39 PM

orlando dijo

Pues a mí lo que más me choca es lo de Domingo... Es que no es igual ni cantando la misma ópera al año siguiente (no digamos diez o veinte años después). La explicación que le doy -a lo mejor me equivoco, Allforthemusic- es que les has escuchado mucho y por eso no te sorprenden nada, algo parecido me sucede con Pavarotti, aunque reconozco que no siempre le he prestado la misma atención.
Pero ¿con Domingo también? No solo le tengo por un gran cantante, también por un gran intérprete (y un gran actor, para lo que es habitual en la ópera); y unas veces me puede gustar más y otras hubiera deseado más de su parte pero nunca me ha parecido igual, no sé si es que no te he entendido...
(P.D. ¿Es cierto de verdad que Pavarotti no sabía solfeo? Es que me sigue pareciendo inconcebible... Un abrazo)

3 Noviembre 2006 | 12:28 AM

dinora dijo

Yo creo Orlando, que lo que quiere decir Allforthemusic es que cuando los escucha cantando e interpretando, no les aporta mucho, y que otros cantantes sí. Pero eso puede ser que nos pase a todos con determinados cantantes,no?.

3 Noviembre 2006 | 12:38 AM

orlando dijo

Supongo que sí, Dinora. También estaba pensando en si se referiría a que le parecen aburridos, porque hay que reconocer que cantantes de ópera aburridos los hay a patadas, lo que me choca, repito, es que te pase con Domingo, tenor -por lo general- apasionado donde los haya.

3 Noviembre 2006 | 12:56 AM

Lilith dijo

Para gustos los colores, las clases de quesos, las marcas de ropa, y para el caso que nos ocupa, los cantantes de ópera... XD

A mí personalmente me gusta más Pavarotti que Domingo. Y Villazón, bueno, ejem, sin comentarios, ¿verdad Dinora? XD

Eso sí, donde esté un bajo (o un barítono, por defecto)... A mí me gustan los extremos: sopranos y bajos. Lo de en medio está bien, pero pudiendo elegir... XD No tengo nada personal contra los tenores, Allforthemusic, pero soy así de rara ^^

Y no, Orlando, amor, Pavarotti no sabe (o sabía) solfeo. Sé que cuesta de creer, pero es lo que hay XD

Besinhos ^^

5 Noviembre 2006 | 03:20 AM

orlando dijo

¡Te pillé! ¿Qué haces a estas horas despierta y sin estudiar? Tu mamá tiene toda la razón, je je
Ahora en serio,lo de los bajos...entiendo que te guste su voz pero reconoce que las arias que les ha tocado cantar (las que han compuesto los músicos) son las más aburridas musicalmente, las más mono-tonas
Bueno, si aguantas un poco seguro que aparece Allforthemusic, que hoy es Sabadete y éste se apunta de madrugada, y a ver si nos saca de dudas con el solfeo de Pavarotti, que si viene solo de ti no te pienso "de" creer, hala
kFHaYEpQeïatêmu (besos, en kurfuguistanés)

5 Noviembre 2006 | 03:30 AM

orlando dijo

Se me olvidaba: ¡Muchas gracias por tus instrucciones con el soulseek!dime: ¿cómo creo una carpeta de archivos compartidos? ¿Y porqué "mucho cuidado" con los archivos que comparto, qué les pueden hacer? Ya me aco..ngojo
Mi pequeñín se llama -no sé si decírtelo, porque es verdad que no tiene que ver con la ópera y ya nos ha llamado la atención con razón Francisco, pero como tu curiosidad es insaciable y mi lengua incontenible, y además ya he empezado y de perdidos al río...- Daniel Orlando: Daniel por su madre y abuelo (Danelia y Daniel) y Orlando tú qué crees, ya te he dicho que estoy orgulloso de mi nombre
Enhorabuena por las entradas para ver a tu adorada Damrau. niedldkmnë KU BRf&ms$56 (NO TE TRADUZCO, QUE TÚ SABES IDIOMAS)

5 Noviembre 2006 | 03:49 AM

allforthemusic dijo

¡Hola a tod@s!

Weno, ya se decir besos en kurfuguistanes, idioma de dudosa procedencia, XD. ¿Que mas me puede aportar esta página? XD

Bueno, con lo de mi querido Plácido Domingo, espero no extenderme.

Le escuche en el Real, cantando Luisa Fernanda de Barítono. El es un gran actor, y un gran artista. Pero, vocalmente, fue como poner una cinta. Escuché exactamente la misma voz que en las grabaciones. Tb escuche a José Bros, que me pareció una preciosa voz, si bien es distinto su timbre (al igual que el de plácido) y muy característico.

Oi una luisa fernanda con dos tenores, y oí dos voces desde lejos, frases que no entendia que decían, y frases que directamente no oi.

Tengo la suerte de que mi maestro de flauta, ha tocado con Plácido una version de rigoleto que grabaron. Me dijo que es una voz muy sonora, bella, y timbrada, pero que no le transmitia lo mas mínimo, era como poner una cinta. Eso va en gustos y sensibilidades. Y luego, se planta en el teatro, y le oyes de lejos.

Y de Bros, que tocó una tabernera del puerto, pues bueno, me dijo que era una voz que directamente hacia daño, que no se le podia oir, que era doloroso. Y sin embargo, yo le oia muchísimo menos que a Plácido. Leyendo la entrevista que dejó Lagioconda puesta en portada, pues, entendi porque técnicamente es asi, y es largo de contar pq no es fácil de entender.

Es gente que canta con las mejores cualidades, sin embargo, no puedo decir que con la técnica, cantan por barrido, por fuerza, por arrastre de armónicos, por facultades. Plácido, hace lo que puede, pero siempre, desde unas cualidades privilegiadas. No sin embargo pavarotti, que tiene una buenas cualidades, pero no privilegiadas.

Cuando oigo un cantante, espero oir algo diferente, algo distinto, algo que diga "Mira, aqui ha exo esto, y suena precioso". Ya sea un piano, la articulación de la frase, la sonoridad de la frase, el color de la frase, la pasión de esa frase, etc. Hay cantantes que su timbre no es distintivo, sin embargo, si lo que hacen con su voz. Aqui dices "ui, ese es un pianisimo, aqui lo crece a un forte y despues, da un agudo en pianisimo para recalcar una frase.", por ejemplo.

Me influye tb que plácido no es un cantante "sano" para que yo lo oiga ahora en mi aprendizaje. Y como siempre digo q algunos cantantes son "malos técnicamente", voy a hacer una lista de aquellos tenores que para alguien que esta aprendiendo, debiera escuchar con atencion. Son otra dicción, otra manera de enfocar la voz, otra sonoridad en el teatro, otra belleza y otro arte del que escuchamos en estos.

Todos los antiguos deben de ser escuchados, TODOS, porque los cantantes amateur de principios de siglo, eran los fuera de serie actuales, asi que imaginaos como era la primera fila... Aun asi, especial mención a: Tito Schippa, Enrico Caruso, Benjamino Gigli, Hipólito Lázaro, Giacomo Lauri-volpi, Miguel Fleta, Fernando Cortis, Constantino Florencio, y un larguísimo etc.

Destacariamos, entre los de los años 50-70, sobretodo a dos grandes técnicos vocales: Alfredo Kraus, y Aureliano Pértile. De Pértile, incluso entre cantantes se decia q era obligado ir a escuchar a Pértile cantar.

Las grandes bestias, como Del mónaco, Corelli, y un largo etc, son voces que hay que entender desde una técnica constituida, pues son tan grandes, que a veces cantando mal técnicamente, suenan desde fuera del teatro. (100% cualidades por centimetro cuadrado).

Ya bastante dificil es ser tenor, no hay que encima imitar a nadie, pero siempre hay quien te ayuda, escuchando, a entender el porque de muchas cosas.

Hablo claro, para alguien que pretenda algo con el canto, y siempre entendiendo que, la voz es un factor, pero no el determinante, porque hay que ser artista, y un artista, se pone en el escenario y dice "hola que tal, voy a interpretar..." y eso es arte. Así que un gallo, o que no llene todo con su voz... nos va a dar igual. Asi de injusto es, y de maravilloso a la vez.

No te preocupes Dinora, que no me molesto por lo de Villazon. Te podria hacer una lista de razones yo tb por las que no me gusta, pero bueno, digo yo que al menos en directo, tendrá otra cosa. A mi me encanto la zarzuela que oi con plácido, no se, la musica, el teatro, el momento, la actuacion... no todo es la voz, es lo mas importante, pero no es el unico factor para que guste, el montaje era impresionante.

Y Lilith, te entiendo cuando dices que prefieres los extremos, yo antes tb era asi. Despues, llega un momento que te gusta el arte, y no te kedas solo en un tipo de voz. ¿Has probado a escuchar contraltos, pero contraltos de verdad? Son voces lo suficientemente extrañas como para gustar o no gustar, sin término medio. Los graves ( e incluso el centro) pueden sonar como un tenor, y sin embargo, dar incluso sobreagudos de soprano (vease Ewa podles). Son voces entre lo femenino, y lo masculino, y a mi me encantan por eso.

Y de los bajos antiguos, te recomiendo a Ezio Pinza. Digamos que habia que juntar 4 o 5 bajos de su época para lograr su sonido (de grave, y de fuerte). Asi que hagan las cuentas y piensen cuantos de ahora abria que juntar, si la gran Rosa Ponselle le comparó con los graves de un órgano en una catedral gótica.

Y si es impresionante escuchar a un bajo en su registro mas grave, cuando bajan mas alla del do de Cerdo, aunque pierdan parte de su belleza.

Weno, bastante me he extendido ya, XD.
Besiños para tod@s!

5 Noviembre 2006 | 04:59 AM

orlando dijo

Macho, te fuiste sin decir nada del solfeo de Pavarotti, yo sigo creyendo que es una leyenda urbana, diga lo que diga Lilith. Y no le des la razón, que aquí (en cuanto a ligues) unos llevan la fama y otros cardan la lana (¿o será que ahora el celoso soy yo?)
Por cierto, buscando en el eMule para ti a la Anderson me encuentro con que ya la tenía yo -en verde- en una versión que me bajé hace poco de "Un ballo in maschera" de 1955 con la Milanov, te la recomiendo, son grandes voces todos (¿conocías al tenor Jan Peerce? yo no, me encantó, pero no le di importancia a la Anderson, tendré que volverla a oir, es una grabación del directo del debut de la primera cantante de color en el Met -estas son cosas a las que los yanquees dan mucha importancia, según parece) Abraciñ@s

5 Noviembre 2006 | 05:56 AM

orlando dijo

Bueno, te digo que te recomiendo la versión, si no la habías escuchado ya, y se me olvida decirte que es la dirigida por Dimitri Mitropoulos. Te dije que eran grandes voces todos: aparte de la Milanov, la Anderson y "el" Peerce ya mencionados están también Robert Merrill y Roberta Peters, mira tú qué cartel. Y el año 1955, en el Met, eso ya te lo había dicho.
Bye, ahora sí que me voy a dormir, mañana no me veis el pelo por aquí hasta las seia de la tarde por lo menos (no me lo creo ni yo)

5 Noviembre 2006 | 06:05 AM

Francisco dijo

Mi querido Orlando:
Te envío tarea, para que a sufras a estos maravillosos bajos "aburridos".
Casualmente, la mayoría de mi adorado Nicolai Ghiaurov (de casualidad nada)
De fausto:
http://www.youtube.com/watch?v=2pn2PofhFrk
De Don Carlo:
http://www.youtube.com/watch?v=KbGipDEfh7A
http://www.youtube.com/watch?v=tUwma0C7rME
De La Boheme:
http://www.youtube.com/watch?v=xVaR2VddBzo
De Ernani:
http://www.youtube.com/watch?v=razChsN6KCo
De Simon Bocanegra:
http://www.youtube.com/watch?v=jCEGfCTfEqI
Y el más aburrido de todos del Barbero:
http://www.youtube.com/watch?v=tuKZkY4oUJY
Lamento no haber encintrado una versión mejor de La Calunnia
¡Venga! Ya te he llenado el domingo.
Un achuchón a Daniel Orlando, disfrútalo ahora que en cuanto cumpla 14 años, querrás devolverlo.

5 Noviembre 2006 | 11:22 AM

Francisco dijo

Mejor ésta:
http://www.youtube.com/watch?v=qKVKtZWYgUQ

5 Noviembre 2006 | 11:43 AM

allforthemusic dijo

¡hola a tod@s!

Bueno, es verdad, me fui sin decir nada del solfeo de pavarotti, pero creo que lo dije en el otro comentario, XD.

Si es cierto que pavarotti no sabia solfeo, que lo aprendió después. Lo que no es cierto, es que no recibiera clases de canto. He tenido muchos compañeros que cantaban sus canciones (normalmente pop y rock) perfectamente afinadas, sin saber música. Es simplemente tener un poco de oido. Pideles que te hagan un ejercicio, y desafinaran hasta que se lo aprendan, es normal.

Al parecer, recibió clases de un buen maestro, aunque dice deber el aprendizaje del apoyo correcto a Joan Sutherland.

Y no te preocuepes, Orlando, que no tengo intenciones de ligar con lilith (por ahora, jajajaja). Ays si me conocierais... comprenderiais que hay cosas que son dificiles, XD.

Muchas gracias, a Francisco y a Orlando, por las cosas de la Anderson, y por las arias de los bajos. De verdad que cuanto mas escucho el aria para bajo de la boheme mas me gusta, muchas gracias a los dos de todo corazon. Intentare bajarme la version que me dijiste de Un ballo in maschera. Gracias.

Pues queria haber si encontraba un disco de arias de Marian Anderson, pq vi un documental suyo y me impacto su voz. Una auténtica contralto, y además, fue la primera mujer negra en subirse a un teatro a cantar.

Weno, me voy air, q si no, me van a matar, jejeje

un besiño!

5 Noviembre 2006 | 01:30 PM

orlando dijo

De nada, Allforthemusic, ha sido un placer buscar, y además me ha servido para bajarme algunas cosillas de la Galvany con el eMule (no hay óperas enteras, hay unas pocas arias; pocas, pero hay); además me he bajado también con la Mula -búscalas, porque las encuentras- "Deep River" y "My Lord, What a Morning" de la Anderson.
Francisco, gracias también por los videos pero déjame decirte que eres un jeta (XD): eso de poner "Ella giammai mamó"(XD) y "Vecchia zimarra" es tocar puntos débiles. Y en cuanto a "Le veau d'or" y "La calunnia", no, no son precisamente ejemplos de arias aburridas (Rossini nunca lo es, ni siquiera en alemán). Pero fui yo el que sacó la lengua a paseo, así que es a mí al que le toca explicar eso de "aburridos" y "mono-tonos".
No me refería a la voz, que reconozco que también me gusta, sino a las arias que escribieron para ellos los compositores. Ante todo, tengo que desdecirme de lo de "aburridas", es un concepto donde entra lo subjetivo y ahí no se puede decir nada (o te gusta esa música o no; si te gusta nunca te parecerá aburrida). En cambio sí se puede decir de lo de "mono-tonas": lo escribía yo así, y no decía monótonas porque volveríamos a entrar en los aspectos subjetivos del gusto. Pero me refería a que las arias para bajo no suelen tener la riqueza, el brillo, la variedad en las notas que pueden tener las compuestas para contraltos, barítonos, mezzos, tenores y, por supuesto, sopranos. Personalmente me parece que la mayoría de las arias de bajo están escritas como dando por sentada una menor extensión vocal de los bajos. Supongo que como todo depende de las preferencias de cada músico, lo que acabo de decir no es algo que se pueda generalizar. Pero a mí, que no sé distinguir un Do de un Si, me da la impresión casi siempre, cuando escucho un disco de arias de bajo (tengo varios, y conste que también me gusta mucho Ghiaurov), de que varía mucho menos el “tono”(¿se me entiende con esta palabra?) de lo que varía en un disco de tenor, de soprano o, ahora que me he enganchado a la Podles, de contralto. Creo que todo depende, por supuesto, no de la voz -ya se lo dije a Lilith, que entendía que le gustara esta cuerda- sino de los compositores, que quizás no los han aprovechado tanto como a tenores o barítonos, por quedarnos con las voces masculinas. Y no sé porqué, pero me parece que es así; repito también que no afirmaría esto tanto de Rossini, a quien considero ahora el menos “aburrido” de los compositores (incluso en esos diálogos que no son “arias”), pero si me permitieras generalizar, Francisco, sí que diría esto de Verdi o de Puccini: los barítonos con ellos han corrido mejor suerte. Bueno, no sé si habré sabido hacerme entender, si sabréis a qué me refería con lo de “mono-tonos”, es difícil para quien no sabe de música expresarse con palabras nada técnicas, pero no creo que sea tan difícil comprender lo que quiero decir –otra cosa es estar de acuerdo conmigo, ahí entiendo que nadie lo esté (incluso yo a veces tampoco lo estoy, equisdé, equisdé).

6 Noviembre 2006 | 11:26 AM

Paco Roa dijo

Para D. Orlando y los demás seguidores del de Módena, decirles que, entre las perlas de mi videoteca, conservo la histórica "Bohème" de La Scala, 1979, con el mejor Luciano posible, y la dirección del grandísimo Kleiber (quien operó -todo sea dicho- buena parte del milagro que consistió en obtener las mejores prestaciones del tenor italiano y el que así, al final, firmara un insuperable, por el momento, Rodolfo). Un solo problema, dada mi inepcia tecnológica (comprendan que soy de una generación preinformática), ignoro cómo podría hacer patente esta versión. En todo caso y si les interesa, la tienen a su entera disposición, faltaría más (ya veríamos el modo más fácil de que pudieran acceder a ella). Atentamente.

6 Noviembre 2006 | 12:44 PM

Francisco dijo

Estimado D. Paco Roa, yo aunque mayor de edad que usted, si que me he tenido que reciclar rápidamente en la informática, por mi trabajo y por mi afición a las nuevas tecnologías.
Tampoco domino el mundo de la digitalización de los vídeos, transcribo lo que he leido por ahí:
Para digitilar video se necesita que tengamos instalado en nuestro PC o bien una tarjeta capturadora para edición de video o bien una tarjeta sintonizadora-capturadora de TV; que son las tarjetas que se utilizan para ver la tele en el ordenador.
Adquirida la tarjeta sintonizadora de TV, para la digitalización de video vamos a utilizar el programa VirtualDub; que se trata de un programa libre y gratuito que se puede conseguir en Internet.
Este programa despues de descomprimirlo, pinchar en el ejecutable para empezar a funcionar con él.
Lo primero que hay que hacer es conectar el video; o la video-cámara; a la tarjeta sintonizadora de TV. Hay dos maneras de hacerlo: o bien se conecta por la toma de antena que tiene la tarjeta; o se conecta por las entradas de audio y video (si se conecta a la cámara se tendrá que usar esta segunda opción).
En este caso, tener en cuenta que las entradas de audio de la tarjeta son de tipo jack; por lo que hay que comprar un adaptador de RCA a mini-jack stereo (si la tarjeta no tiene entrada de audio hay que conectar el jack directamente a la tarjeta de sonido).
Y a digitalizar, que ya de ahí se remite a un DVD.
Se Podría organizar aquí un club de intercambio de DVD, recurriendo al "Qui pro Quo", (te doy si me das)

6 Noviembre 2006 | 01:46 PM

Francisco dijo

Se me olvidó decir que tanto la tarjeta capturadora para edición de video, como la tarjeta sintonizadora-capturadora de TV, se puede conectar externamente por una entrada USB.

6 Noviembre 2006 | 01:56 PM

Paco Roa dijo

Ya me perdonará D. Francisco, pero todo me suena a chino. En cualquier caso, igual por medio de algún "forista" madrileño que supiera de estas "magias" podríamos hacer (yo prestándole la cinta y él con sus medios informáticos) el milagro que Vd. propone. Saludos muy cordiales.

6 Noviembre 2006 | 02:15 PM

dinora dijo

Hola a todos!!! He estado unos dias sin mi ordenador, y me tengo que poner al dia. He leído lineas arriba algo de Allforthemusic que me ha causado alguna que otra pregunta.
Has dicho: "Las grandes bestias, como Del mónaco, Corelli, y un largo etc, son voces que hay que entender desde una técnica constituida, pues son tan grandes, que a veces cantando mal técnicamente, suenan desde fuera del teatro. (100% cualidades por centimetro cuadrado)."

No quiero pensar que una voz pequeña necesita el mismo trabajo-esfuerzo para proyectar la voz en un teatro que una voz grande. Es decir, que una voz grande también tiene que tener su esfuerzo para extenderla, porque moverla debe ser mas pesado que para una pequeña....No sé explicarme mejor....pero si encuentro la manera lo vuelvo a contar. La voz puede tener el privilegio de ser grande, pero aún así no se podría proyectar bien si no se tuviera técnica, o al menos sería cuestión de suerte una o dos obras, pero no carreras de años y años como la de algunos tenores de voces grandes.

6 Noviembre 2006 | 11:30 PM

orlando dijo

Sr. Don Paco, estoy con usted, yo que soy algo más joven y también me suenan a chino las indicaciones del Sr. Francisco, lo que pasa es que yo ya tengo la suerte de tenerlo todo digitalizado puesto que lo que no me he bajado de Internet (que es poco) me lo he comprado en DVD. Por tanto, Sr. Francisco, cómo podríamos hacer para compartir esos vídeos -quiero decir, si no requieren gran complicación, pues en caso contrario ya les digo que no se puede contar conmigo para nada, si al menos supiera inglés supongo que habría más facilidades... Buena idea me parece esa del club de Internet, pero el correo es muy caro si se trata de hacer varios intercambios, supongo que Internet ofrece otras posibilidades ¿no? Yo estoy dispuesto a compartir incluso sin el "Te doy si me das", me basta un "Te doy aunque no me des", lo que hace falta es que alguien le ponga el cascabel al gato, y ése ya les aseguro que no seré yo, y no por miedo.
Esperando nuevas indicaciones les abraza (a tod@s)
orlando

7 Noviembre 2006 | 04:30 AM

orlando dijo

Donde dice "club de internet" debería decir "club de intercambio", es que a estas horas uno ya no es persona, sin embargo..¡qué tranquilidad violeta!

7 Noviembre 2006 | 04:33 AM

Francisco dijo

Averiguaré, cómo se podría hacer intercambio, aunque creo que los más cómodo es el correo ordinario.
Lo de te doy si me das, no es por no ser generoso, es por evitar mosqueos de coyright, como el intercambio sin ánimo de lucro está claro q

7 Noviembre 2006 | 07:54 AM

Francisco dijo

Perdón, a veces se me dispara el envío al dar una tecla de dirección, no sé si es error mío...
deciá que está claro q...ue no es delito, lo decía por guardar las formas.

7 Noviembre 2006 | 07:57 AM