'Los favoritos' (2ª Edición):
Aria de Floria Tosca: 'Vissi d' arte, vissi d' amore', de la Escena V del Segundo Acto de 'Tosca', Puccini.
¿Quién, de entre las siguientes sopranos, es su favorita en esta célebre romanza?:
Montserrat Caballé. Gran Teatro del Liceo de Barcelona, 1975.
Recordamos las Reglas del juego (podrán ser modificadas a lo largo del curso si entre todos lo consideramos conveniente; añadimos dos más):
1. Su voto siempre será bienvenido. Pero, por favor, en la medida de lo posible, expliquen por qué ese cantante, en esa determinada aria, es su favorito.
2. Por favor, realicen su votación en el post correspondiente. Así será más fácil leer las opiniones de todos los demás y facilitarán a una servidora el recuento de votos.
3. Sólo tendrán validez los votos a favor de una de las cuatro sopranos propuestas, y sólo una. Opiniones sobre otras sopranos, por supuesto, serán bienvenidas todas.
4. Se tendrán en cuenta todos aquellos votos emitidos desde la publicación del post y hasta la publicación del recuento 'oficial' de votos, los días 1 ó 15 de cada mes.
5. No olviden que se trata de un juego.
Actualización (15/10/06):
El recuento oficial de votos finalizó el 15 de octubre de 2006. Su voto ya no tiene validez, pero estaremos encantados de saber cuál, de los cuatro 'Vissi d'arte' propuestos, es su favorito.
Tampoco lo hace mal Anna Shafajinskaia:
http://www.youtube.com/watch?v=Dnav0ESaUz8&mode=related&search=
¿Qué te parece, Sebastián? Me gustaría conocer tu opinión.
Un abrazo, amigo.
Quanto è cara!
Sebastian:
Tengo dos grabaciones de Tosca del Colon de 1965 con Règine Crespin, una funciòn con DiStefano y la otra con Tucker.Crespin no puede con la tessitura de Tosca, estan las dos grabaciones que hablan por sì mismas.
Se las ve en penurias hasta en un LA, el Vissi d'arte de Crespin de la funciòn con Tucker es malìsimo, el SIb es desastrozo, corto, dura 1 segundo y la bajada siguiente en el LA tambien es corta.Mejor ni hablemos de los DO , son muy malos todos, cortos y gritados.
Es muy floja de Tosca de Règine Crespin y la aguantò muy pocos años, la bedutò a principios de los '60s y ya a finales de la misma decada no là cantò mas porque no podìa cantarla y nunca la cantò bien.
TEBALDI sin el más mínimo lugar a duda. Según la imagen de Tosca que yo tengo en mi cabeza (y es una imagen que me fascina como la de pocos personajes), este personaje es para la voz de Renata Tebaldi, que lo interpreta con una sutileza y un sentimiento exactos. De MILANOV simplemente no me gustó la voz ni un poquito; de Nilsson sí me gusta, pero no me parece para nada adecuada al personaje. La versión de CRESPIN tampoco me gustó demasiado (¿por qué se corta en lugares donde nadie jamás se cortó?), y su actuación no me parece aceptable (¡¿me equivoco o la vi sonreír?!).
Tengo una versión completa de CABALLÉ y si bien no la considero mala, por supuesto que para este personaje no compite (y en general no soy ningún fanático suyo). Tengo también la versión de CALLAS-Di Stefano-Gobbi, y noto que a la interpretación en general le falta fuerza (¿responsabilidad del director quizás?); el "Vissi d'arte" de Callas me parece sin embargo algo impresionante (no iba a ser ella quien lo cantara mal, se entiende). La versón de Tebaldi (junto a Del Monaco y London) me parece finalmente perfecta.
Eso en cuanto a interpretaciones vocales. Si considero intepretaciones "totales", Tebaldi deja de competir, sin duda. Todos estaremos de acuerdo en mencionar entonces a Rania KABAIVANSKA. Pero más todavía que su Tosca me gusta la de Angela GHEORGHIU, que de hecho es mi favorita. Si alguien duda de que su interpretación es brutal, no me va a convencer de que realmente vio su versión fílmica con Alagna y Raimondi. Gheorghiu es una actriz excelente y no me imagino una Tosca más enamorada, más desesperada, más sufrida, y más capaz de excitar el deseo de cualquier Scarpia. El papel le va de maravilla también vocalmente, y nadie, ni Tebaldi, me desborda tan absolutamente con "Dio mi perdona; egli vede ch'io piango!". El director Pappano hacer sonar esa orquesta con una emotividad que tampoco he encontrado, y eso en Tosca es imprescindible.
Ahora bien, como de "Vissi d'arte" se trata esto... lamento decir que tal aria me parece la gran decepción de esta grabación que tanto me fascina. La forma en que está concebida me parece completamente desacertada y todo parece indicar que con el vocativo "Signor"... ¡Tosca se está refiriendo a Scarpia! No aparece todo el sentimiento que tendría que mostrarse en semejante parte, y la religiosidad del personaje se pierde torpemente. Una verdadera lástima. Así y todo, no cambio esa Tosca por ninguna otra.
Pero sobre todo, disculpen tan desproporcionado comentario.
Hay que reconocer, muy apreciada anfitriona, que el concurso de “Los favoritos”, no obstante el enorme tiempo que hace que fue suprimido de la “rejilla”, sigue atrayendo y dando oportunidad a “foristas” más recientes para emitir votaciones, comentarios y juicios sobre cantantes e interpretaciones que fueron sometidos a cotejo en su momento. Me pregunto si podría ser oportuna una segunda edición para dinamizar el foro, últimamente (me parece) algo alicaído, acaso con otro formato que fomente la participación, nuevas reglas de juego que eviten la confrontación personal, (¿menor?) frecuencia en las entregas y, desde luego, cuando Vd. disponga del tiempo que ahora le falta; y contando también, como es natural, con el parecer sobre todos estos extremos y sobre la propia reedición del concurso de los habituales tertulianos. Saludos muy cordiales.
Milanov es una artista que siempre me hace reir, al escucharla y ahora al verla, siempre fue vetusta, VIEJA.
Me la imagino estudiando en su casa en un piano con las teclas todas amarillentas y con las partituras todas comidas por los ratones.Como estudiaba a la noche tambien volaban murcielagos en el living de su casa.
Me contaron que cuando quiso vender el piano no pudo porque estaba todo desafinado y tuvo que pagar para que se lo llevaran de la casa.En ese piano habìa estudiado toda su carrera.
Tambien me contaron que estudiaba con el traje de cada rol puesto, el teatro le regalaba los trajes antes de tirarlos.
Cuando cantò su ùltima funciòn de Maddalena de A.Chenier se hizo taer europa el traje de Maria Antonieta pero despues de la funciòn los crìticos dijieron que le quedaba muy nuevo para como sonaba su voz
¡Jajajaja! ¡Cuánta malicia, Leopoldo! Muy gracioso, muy gracioso. Creo estar de acuerdo, no me gustó nada la voz de esta mujer. Muy interesantes tus datos. En serio que me causó mucha gracia tu comentario. Saludos.
Pues una servidora no le ve la gracia por ningún lado. ¿Interesantes? ¿Datos?: “Me la imagino…”. “Me contaron…”. “También me contaron…”.
Milanov fue una mujer muy atractiva. Llegar a viejo no es una desgracia, más bien lo es no llegar a serlo. Por favor, un mínimo de credibilidad con las anécdotas, y un mínimo de respeto hacia quienes supuestamente las protagonizan.
Que no nos guste la voz de un determinado cantante no nos da derecho a despreciarlo como artista y, aún menos, como persona.
Puestos a imaginar, imagino que este comentario, y el que le sigue, desparecerán mañana en el fondo del mar. La anécdota es que no desaparezcan ahora mismo.
lagioconda
Nuevamente la amable gestora del foro mostrando su buen sentido del humor y su inquebrantable tolerancia. Borre, estimada, lo que le plazca de su venerable foro, que ya bastantes impertinencias soporté de su parte.
Creo que nuevamente no se hace justicia con la Milanov –quién me diría a estas alturas que me tendría que ver metido a defensor de sopranos, yo que estoy colado por la vocalidad grave, qué cosas-, la cual fue, al margen de chascarrillos, ocurrencias u otro tipo de historietas adveradas o no, y con total independencia de gustos y preferencias personales que nos puedan llevar a rendirla merecido tributo o a soslayarla, una de las más grandes voces de la lírica mundial de su época. Y es que, ciertamente, los hitos profesionales biografiados, la constatación de los éxitos como también de los fracasos, los méritos, reputación y escalafón en la profesión alcanzados, y, al cabo, la mayor o menor nombradía conseguida por un intérprete son los que son y, para el caso concreto de la yugoslava, salvo que se haga un ejercicio de manipulación torticera, no pueden ser mejores, habiendo completado al final de su triunfal carrera una de las mejores hojas de servicio. Vaya por delante que no me mueve ninguna especial vinculación o predilección por esta soprano, reina absoluta del Met y figura mítica de la ópera, pero me parece oportuno intervenir brevemente para restituir una justa fama que (se diría) se pone en entredicho; me remito, para no extenderme mucho ahora, a cuanto sobre su perfil ya dejé apuntado en la entrada “Marilyn Horne: Mon coeur s’ouvre à ta voix comme s’ouvrent les fleurs”.
Bien joven era la Milanov, sobre los treinta años, cuando la cantante ya era considerada por crítica y público como una prima donna assoluta, jerarquía que ya no abandonaría hasta su muerte, y subrayo este dato, aunque sobradamente conocido por el buen aficionado, toda vez que a la vista de algún comentario precedente más parecería que la egregia artista no pasó de ser una cantamañanas de tres al cuarto. Para la historia del (mejor) canto han quedado sus composiciones, verdaderos retratos vocales al aguafuerte, de una amplia galería de los más destacados personajes, entre otros, verdianos y puccinianos para tesitura de soprano spinto-dramática; de un modo especial hay que mencionar su Leonora trovadoresca, la cual, sencillamente, no tuvo réplica durante los años cuarentas, y otro tanto cabe decir de su incontestable Gioconda, acaso sólo fugazmente superada por la mejor posible Callas (y quienes conozcan esta ópera bien sabrán de la dificultad suprema de este personaje). Dotada de un pasmoso control vocal y de un celestial agudo, la cima del arte de la Milanov se extendió a lo largo de más de dos décadas –años treintas, cuarentas y principios de los cincuentas-, durante las cuales su autoridad canora en los antedichos roles se impuso a todas sus rivales, firmando no pocas funciones en el Met que se cuentan entre las mejores de la historia del coliseo norteamericano. Téngase presente que la inmensa mayoría somos hijos de nuestro tiempo, y en esto nuestra cantante no fue una excepción, tal y como es posible ver en esta filmación, tomada en un momento en el que ya se aprecia un deterioro vocal –no obstante, ya saben que la que tuvo, retuvo-, evidenciando unos modos en absoluto “vetustos” sino acomodados a los gustos y estética de esos años. Saludos muy cordiales.
Sere breve, mas terde volverè a escribir con mas tiempo.
Primero que todo , pido a la gestora del foro Sra La Gioconda que sepa recibir bien mi sentido del humor.
Al Sra Roa serìa muy largo de responderle y ahora tengo poco tiempo, pero como adelanto le voy a remarcar que La Gioconda de Milanov es bastante mala, su grabaciòn es mala y las anteriores an vivo tampoco son muy buenas.Muy mala la interpretacion, sin graves, eso de Milanov agudos celestiales ? En todas sus grabaciones y registros en vivo de los '50s los agudos de Milanov son muy malos, la mayorìa son gritos, tanto en su Aida de Perlea, ni hablar de su Forza que es pesima, y las Forzas en vivo malìsimas.
Gioconda/Callas ? Solo la cntò 2 veces, una vez en Verona a una ridicula edad para ese papel, a los 23 años y solo una vez mas en Milan en 1952 y adios, no pasa de las 12 o 14 funciones de Gioconda.(Despues la grabo 2 veces).Su grabacion de Cetra es un mito, no es nada extraordinaria, la voz es demasiado liviana para ese papel, la composicion es primaria, la voz con demasiadas falencias, la segunda hecha en 1959 es muy mala, la voz ya demasiado empequeñecida, las notas altas son de soprano ligera con un vibrato de un semitono.Mala en todo sentido.
Otra cosa sobre Zinka Milanov.En el unico teatro importante donde cantò fue en el Metropolitan, no tiene carrera italiana, una sola vez cantò en LaScala y no gustò , fue una vez y no volviò nunca mas, fue en 1950.
No cantò en ningun teatro importante de Italia (San Carlo de Napoles, Opera de Roma, Comunale de Firenze, parma, etc), en ninguno.En Viena solo 1 vez en 1936 y nunca mas, en Londres solo 1 vez ya en si ocaso en 1957 y nunca mas.
Una carrera hecha solo en un teatro (Met)
Me parece que esta nueva diferencia lleva a confirmar algo que ya veníamos sospechando: al final, todo es cosa de gustos. Si Don Paco dice que la Gioconda de Milanov es excelente y Leopoldo que es pésima (y ambos tan categóricamente), se me ocurre que tiene que ser porque cada uno tiene una concepción distinta de cómo debe ser cantado el personaje. ¿Cómo se explican si no semejantes desacuerdos? Lo mismo sucede cuando alguien dice que su Tosca favorita es la de Nilsson, mientras que a mí, a pesar de estar bellamente cantado, eso no me parece que sea Tosca ninguna.
A mí, repito, no me gustó nada esa interpretación de Milanov. Pero por supuesto que trataría de evitar que un juicio sobre la cantante se basara sobre una sola aria! Por lo tanto, si me acuerdo, trataré de buscar en youtube alguna otra cosa para escuchar de ella. Don Paco, si tiene algo que haya encontrado y me recomiende, lo tendré muy en cuenta.
Gracias a ambos. ¡Saludos!
Diomedes:
Cada día me sorprende usted más: no esperaba volverle a ver por estos lares.
Mire, con toda humildad, y mal que le pese a usted, yo soy la autora de este blog. No se alimenta del aire: las entradas no se publican solas. Está vivo gracias a quienes lo visitan, incluido usted. Pero, créame, no me interesa tener muchas visitas; cuantas más, mejor y a cualquier precio. Nada más lejos.
Le he dedicado muchas horas a este blog. Porque quiero, nadie me lo exige. Y lo único que pido a cambio es respeto. Respeto hacia los cantantes, respeto hacia quienes participan, respeto en el tono y forma de expresar nuestras opiniones: simple y llanamente RESPETO. Me parece a mí que no es pedir tanto, y que no es tan difícil de entender.
Puede que a veces mi criterio para establecer esa frontera entre el respeto y no respeto parezca excesivo. Puede que a veces me equivoque. Puede que a veces hasta parezca que carezco de sentido del humor. Puede que a veces alguno de ustedes considere que me paso tres pueblos.
Es posible, lo admito. Ése es el riesgo, y lo asumo. Para delimitar tan frágil frontera es la única herramienta de que dispongo. Y la utilizo, claro que la utilizo. Cuando se dejan pasar las cosas, el riesgo es aún mayor. Y expresamente a su caso me remito.
No recuerdo exactamente cuándo —y no tengo humor ni tiempo para buscarlo—, pero en alguna de sus primeras intervenciones, por algo concreto que ahora mismo no recuerdo, yo le llamé la atención. De lo que sí estoy segura es de que no lo hice por fastidiar: odio tener que recordarle a alguien que las buenas maneras existen, y que es muy sano recurrir por norma a ellas.
Tan poco me gusta y tan nada gratificante es que lo pienso siempre muy mucho antes de tener que decirle a alguien: "Mire, usted, si quiere realizar este tipo de comentarios, hay infinidad de sitios donde puede hacerlo sin que nadie le llame la atención: aquí, no". Evidentemente, no con estas mismas palabras; pero, ya sabe, a buen entendedor, pocas palabras bastan.
La reacción de usted no fue comentar, imaginemos, que quizás yo había malinterpretado sus palabras. Tampoco, por supuesto, pedir ningún tipo de disculpas. No. La reacción de usted fue la de 'me importa un bledo_aquí no pasa nada_ yo sigo comentando'.
Ésa, la primera. La segunda me la voy a callar. Usted sabe de que hablo, y con eso basta. Pero sepa usted también que no ofende quien quiere, sino quien puede.
Pero tan intolerable soy que hice como que no me daba cuenta. Y al cabo del tiempo, su reacción vuelve a ser la misma. Peor aún: con falsos testimonios, que, mire el miedo que me dan, se van a quedar ahí por los eternos.
Si no he eliminado su anterior mensaje no es porque no lo haya leído. Opté por dejarlo ahí para que todo el mundo pueda añadir: sí, lagioconda es tremendamente intolerable; no hay quien la aguante, por esto, por esto, y por lo de más allá...
Mire por dónde, resulta que hice bien, porque ahora todo el mundo podrá entender de qué estoy hablando (copio y pego su sin desperdicio comentario): "Nuevamente la amable gestora del foro mostrando su buen sentido del humor y su inquebrantable tolerancia. Borre, estimada, lo que le plazca de su venerable foro, que ya bastantes impertinencias soporté de su parte".
La siguiente reacción de usted, sobre estas líneas, ahí sigue, es otro comentario, interesante, correctísimo, en el que también va implícito aquel otro del que hablo más arriba: 'me importa un bledo_ aquí no pasa nada_ yo sigo comentando'.
Pues sí pasa, estimado. ¿Pretende usted que después de soltar la patada le dé la bienvenida? Este blog es de todos; también de usted, puesto que participa. Así que, con lo de "venerable foro", servida tiene usted su propia medicina.
Y para que no quede ningún cabo suelto (y disculpas mil a todos los demás que nada tienen que ver con esta historia):
Primero: si está usted harto de lo que usted considera impertinencias por mi parte, ¿qué diablos hace usted volviendo a participar al día siguiente en este blog?
Segundo: si borro o no borro esos comentarios no será porque usted lo diga; no necesito su permiso.
Decía que este blog también es de usted. Rectifico: era. A menos que presente usted sus disculpas. Soy yo quien no va a tolerar de usted ni una impertinencia más.
lagioconda
Sr. Leopoldo:
Lo siento, pero—insisto—: no le veo la gracia por ningún lado.
Escudarse en supuestas anécdotas para poder decir lo que a uno le plazca sobre determinado cantante es, cuando menos, tremendamente injusto.
Ah, es que como me lo contaron, o como me lo imagino, todo vale. Creo que no, que no todo vale. No todo se justifica con el sentido del humor.
Y como ya estoy un poco cansada de tener que explicar lo evidente, no daré a partir de ahora más explicaciones. Si algún comentario desaparece, ya saben por qué: en este blog no se admite la falta de respeto.
lagioconda
Paco Roa:
Gracias mil por su afición a 'Los favoritos', que fue idea suya, por cierto. Ya me gustaría disponer de tiempo para ponerme a ello. Lamentablemente, hasta primeros de año la actualización de este blog va a seguir siendo muy escasa, me temo.
Creo que más que alicaído el foro lo que anda alicaído es la actualización del blog—que desde hace unas semanas está bajo mínimos— y que ésta es consecuencia directa de lo primero. Por desgracia, no tiene visos de mejorar, y ya lo lamento: sencillamente, no puedo.
Bienvenida sea de todos modos cualquier sugerencia que pueda mejorar las reglas del juego. Quien lo tenga a bien, y usted podría ser el primero, por favor, que sea lo más preciso posible. "Esta regla podría quedar de tal manera:...", por ejemplo. Aunque no pueda responder en ese momento, tomaré buena nota de todas y cada una de ellas.
Gracias mil
Saludiños,
Gio
Estimada Gioconda, cada día que veo una nueva muestra de su carácter, afianza la admiración y el respeto que me merece.
Por favor, no deje que impertinentes intervenciones le desanimen.
Espero que recupere algo de sosiego y podamos seguir disfrutando de su tan maravilloso Blog.
Zinka Milanov: Disculpe usted venerable soprano, las impertinencias vertidas por algun co-forero sin mayor respeto por la gente aficionada a la opera de las decadas en que usted estando entre los mortales, los deleitaba: es irrespeto no solo hacia usted sino es decirle a los que la escuchaban: USTEDES NO SABEN DE OPERA NADA, decirles a los aficionados que frecuentaban el MET: ustedes son ignorantes, puesto que la soprano Zinka Milanov los ha engatuzado, los ha estafado, es una mediocre, y USTEDES SON TAN IGNORANTES que ni cuenta se dan y la TIENEN POR IDOLO.- Y DECIRLE A ese templo de la lirica que es el METROPOLITAN OPERA HOUSE, que sus paredes han tenido por REINA a una cantante del monton./
Mil disculpas, un millon de disculpas, una infinidad de disculpas; asi somos los mortales de impertinentes, no haga caso usted, que me imagino mayores desaguisados son cometidos por simples mortales creyendolo saber y juzgar todo./
Querida Gio, el mundo a veces parece que conspire para robarnos el tiempo precioso.... pero con perseverancia y calma volverá todo a su cauce más provechoso.
También yo ando regular de tiempo....Se acercan las navidades y el año nuevo, y ya tengo una lista de cositas que quiero pedir a los Magos....un ´rengloncito va para tu blog, que siento parte de mi vida.
Otra admiradora..... Besitos.
Me sumo a la admiración y el respeto de Francisco por La Gioconda y su blog al que tanto debo -es decir, a ella y a sus visitantes.
Una de las deudas más 'sonoras', aparte de la especial atención prestada a Rossini desde que 'conozco' al señor Paco Roa, es precisamente la de darme a conocer a esta gran soprano que fue en mi opinión Zinka Milanov. Gran soprano cuya forma de cantar quizás es cierto que parece muy anticuada pero que hay que escuchar precisamente con esa idea. Aquí supe de su existencia pero fue el adjudicarle Don Paco el adjetivo de 'legendaria' lo que me hizo buscarla a fondo y dar con grabaciones de ella en óperas que me parecen inolvidables, como su gran 'Aida' (sí, la de Perlea, con Björling, Warren, Barbieri, Christoff: su participación no desmerece al lado de tanto GRANDE de la ópera); 'Il Trovatore' (con los mismos "acompañantes" excepto Christoff) con una Leonora , como dice Don Paco Roa, incontestable, emocionante; tengo como maravillosas sus dos grabaciones de 'Un ballo in maschera', a pesar del sonido deficiente sobre todo en la de 1940 con Björling; me parece también admirable su Gioconda, más que su Tosca, pero esto puede deberse a que las Toscas de segunda mitad del siglo pasado ¡han sido tantas y tan buenas, empezando por la Callas...!
Y aquí, a la Callas, quería yo llegar con esta intervención. Comprendo perfectamente que a Leopoldo le haga reir esta soprano, que su canto le parezca 'vetusto'. Especialmente en los pasajes donde el personaje debería transmitir todo el dramatismo la interpretación de la Milanov se revela tan tan tan anticuada... que puede parecer realmente risible si no tenemos en cuenta el detalle de que todo o casi todo lo que grabó es anterior (o contemporáneo) a la revolución que Maria Callas obró en el mundo de la ópera, el detalle de que la yugoslava debutaba ya a los cinco años de nacer ésta. Creo que solo a partir de la griega las sopranos (los cantantes en general) se han tomado tan en serio el hacer creer y sentir sinceramente el personaje. Y creo que no se debe juzgar el arte de cantantes anteriores desde una perspectiva de oyentes con una sensibilidad transformada por los artistas que han venido después. Los parámetros artísticos por los que aquellos se guiaban eran muy diferentes.
¿Qué opina el señor Leopoldo de otras sopranos que cantaban en los años trenta? ¿Le convencen más una Caniglia o una Dal monte?Yo no he encontrado ninguna interpretación que cuando debería ser dramática no parezca casi ridícula (y también me han hecho reir o como mínimo sonreir -y no de placer...). Pero no dejo de tener en cuenta que debería parecerme mucho más ridículo aún ver una Lucia Di Lammermoor de principios de siglo con un Caruso como Edgardo, por ejemplo. Y utilizo este ejemplo por las imágenes que todos conocemos del Gran divo que fue el napolitano precisamente en esa ópera, en ese momento culminante del "Chi mi frena en tal momento". ¿Recuerdan ustedes esas imágenes del sexteto en que aparecen los seis cantando de frente al público sin mirarse entre ellos ni mostrar el menor interés en hacer creíble la situación o -qué menos- el personaje?
Más tade leí que en aquellos tiempos (probablemente en todos los tiempos anteriores desde que la ópera es ópera hasta la llegada de la Callas) los cantantes no perdían de vista un segundo al director de la orquesta: ésa era su mayor preocupación como intérpretes. Después me enteré que el hecho de que la joven soprano griega llegase a dar la espalda al público aunque fuese un instante fue tomado al principio como una audacia.
¡Cuánto ha evolucionado el mundo de la ópera en todo un siglo! Ahora, acostumbrados a ver a los artistas cantar mientras bailan, hacen payasadas, incluso acrobacias... ¿soportaríamos una de aquellas funciones? ¿nos harían sentir el drama por muy grandes cantantes que fuesen sus intérpretes? Yo creo que saldríamos con la impresión de que habían traicionado la obra de una forma cruel (y quizás también de haber escuchado las mejores voces de nuestra vida, quién sabe...).
En cuanto a la voz de la Milanov reconozco que tampoco me gustó su sonido en este video, pero escuchándola después no dejo de tener la impresión de que debió de ser una voz hermosísima a la que las técnicas de grabación de aquellos años no favoreció nada de nada. Por supuesto, es solo una impresión; pero me gusta escucharla imaginando (solo puedo imaginar) cómo debió sonar aquella voz que tantos admiraron y hasta adoraron.
Y nada más, quería hacer esta 'pequeña' consideración en justicia (escasa, injusta) a mi deuda con este blog, con la Gioconda, con Don Paco Roa, con Zinka Milanov... BsoTTT
Gracias mil:-)
No voy a volver a hablar del tan cortés visitante que se convirtió en troll:
http://es.wikipedia.org/wiki/Troll_(Internet)
No merece la pena. A los trolls, ya saben, ni agua.
Saludiños para todos,
Gio
Actualización:-)