Ópera, siempre

60 comentarios

1. Paco Roa 31 ago 2006 - 07:38 AM

   Además de agradecer al responsable de este foro operístico su no pequeña contribución a la divulgación de la lírica, hay que reconocerle también su capacidad para incentivar la discusión -que yo propugno siempre desde la educación y el respeto más absoluto a los que piensa distinto- proponiendo temas de verdadera enjundia en los que pueden darse más de una opinión enfrentada. En esta ocasión me parece que, no sin sutileza, introduce la discusión de Rosina mezzo versus Rosina soprano. Como quiera que estamos aún en Verano, y me consta que muchos de Vds. de vacaciones, si les parece aligeremos de peso el debate mediante una suerte de votación sobre el particular (ya sé que esto no es lo más adecuado para suntanciar el asunto, pero, ya digo, convirtamos el mismo, dado el relajo, en un amable juego).

   Abro, pues, turno otorgando mi voto particular a una Rosina -no lo dudo un solo instante- mezzo. Tiempo quedará, si Dios quiere, para razonar y argumentar sobre cuestión tan apasionante, al menos para los rossinianos. Muchas gracias.

2. enric 31 ago 2006 - 10:20 AM

   Supongo, Don Paco, que cuando habrá visto mi nombre entre los nuevos comentarios en este post se habrá dicho algo así como: “Un nuevo voto a las Rossinas-mezzo”… Efectivamente, y también sin dudarlo ni un instante, Marilyn Horne… ¡Uy, perdón!, quería decir: Rossinas-mezzo, “uan vot”. :))

3. allforthemusic 31 ago 2006 - 01:35 PM

   ¡Hola a todos!

   Lo primero, es decir que me encanta Edita Gruberova. Siempre te impresiona con algo distinto en sus interpretaciónes. Y sobretodo, me encanta esa capacidad para hacer pianisimos en los sobreagudos.

   Esta aria, es de las que demuestran que a las mujeres, vocalemente se les exige muchisimo mas que a los hombres. Una soprano, o una mezzo, o una contralto, que cante esta aria, debe ser casi como una flauta (ademas de cantante, soy flautista), debe realizar los trinos, los picados, y ademas, cantar una melodía (ala, todo ahi junto) y esto, no se les exige a los hombres.

   No porque no puedan realizarlo, sino porque las mujeres, por peculiaridades propias, salen adelante incluso con una técnica mala. Por eso, sopranos buenas... todas. La mezzo... bueno, cuesta un poco mas. Y es q contraltos, hay tan pocas, que... primero que salga una, y es una voz dificil.

   A los hombres, nos cuesta mas, somos voces mas complicadas. Por eso, las arias de agilidades, solo presentan eso, agilidades, ni picados, ni trinos... ovbiamente, no porque no podamos, sino porque es mas dificil para el hombre que tengan la prestancia y la sonoridad que tiene que tener la voz en el teatro.

   En cuanto al dilema mezzo o soprano para esta aria... bueno. Yo he oido un monton de interpretaciones. Las que mas me han gustado eran las sopranos. Pero... tambien hay muchísimas mezzos que lo hacen divinamente, como Bartoli, en esta aria.

   Por mi gusto personal, prefiero que sea interpretada por una soprano. Pero... siempre que lo haga con sus virtuosismos vocales, porque sino, pues prefiero una mezzo, que dará una interpretación mas sonora, mas consistente y más adecuada a lo que quería el compositor.

   Por ejemplo, si me gusta interpretada por Gruberova, porque realiza sus trinitos, sus florituras, y acaba en el agudo final (en este caso, el aria esta subida medio tono, fa sobreagudo) y presentando un registro de pecho trabajado en los graves (si no, es que no se oirán en el teatro). Si la escuchan por sopranos antiguas, muchas de ellas, realizaban sus propias cadencias y trinos, dandole un toque muy personal.

   Esta es un aria que, si encima te encuentras con que es una buena actriz... es que se gana al público fácilmente.

   Doy mi voto para las sopranos en esta aria!

   Me gustaria preguntarles a los rosinianos de esta página si conocen alguna version de referencia del stabat mater de rosinni. Gracias de antemano!

   Bueno, no les aburro mas!

   Besiños para todos!

4. Paco Roa 31 ago 2006 - 01:51 PM

   Yo conzco una que no está pero que nada mal: la del sello Deutsche Grammophon, 1995, con la Organosova, la Bartoli, Giménez y Scandiuzzi. Sigan votando que esto promete. Saludos muy cordiales.

5. fedora 31 ago 2006 - 05:39 PM

   En relaciòn al debate "Rossina soprano o mezzo", debo decir que hasta ahora no habìa escuchado esta aria(ni la òpera,claro) interpretada por una soprano.Despuès de escucharla varias veces(para no quedarme con la primera impresiòn), he de decir que mi voto es para una Rossina mezzo (¿ la primera impresiòn sì cuenta?) y concretamente para la interpretada por Teresa Berganza,cuya adecuaciòn al estilo rossiniano es total.

6. enric 31 ago 2006 - 05:41 PM

   Existe, además de la versión del “Stabat Mater”, de Rossini que le cita el Sr. Roa, versión que siento decir que no conozco, una versión, según mi gusto, magnífica de la casa DECCA, publicada en dos CDs, debido a que el “Stabat…” viene junto a la “Pequeña Misa solemne”, del mismo autor.

   Bajo la dirección de Islván Kertész, la Orquesta Sinfónica de Londres y el Coro de dicha orquesta, los solistas elegidos para el “Stabat Mater” fueron: Pilar Lorengar, Yvonne Minton, Luciano Pavarotti , y Hans Sotin. Además de los mencionados solistas, participan también en la “Pequeña Misa solemne”: Mirella Freni, Lucia Valentini-Terrani, y Ruggiero Raimondi.

   Si sólo le interesa el “Stabat Mater” de esta misma versión, la editorial Altaya la editó en su colección “Música Sacra”, concretamente en el número 24, pero creo que vale la pena hacerse también con la “Pequeña misa…”, aunque sólo sea por el placer de poder escuchar juntos a este extraordinario elenco de solistas.

   Circula, además, una versión del “Stabat Mater” grabada en Cuenca, concretamente el 19 de abril de 2003, en el transcurso de su Semana Musical Religiosa. La dirigió Alberto Zedda al frente de la Joven Orquesta y el Coro Nacional de Espña. Los solistas en dicha actuacion fueron: Isabel Rey, Daniela Barcellona, Juan Diego Flórez y Orlin Anastassov.

   Al ser ésta última una grabación “casera”, el sonido, aunque no sea del todo malo, difiere enormemente del sonido de estudio de la grabación de la DECCA, pero la conservo como un gran documento.

   No sé si le habré sido útil, pero es todo lo que le puedo decir que yo conozca de las grabaiones de esta pieza de Rossini, con el añadido, ya como curiosidad, de que Andrea Boccelli tiene grabada el aria “Cuius animam”, pero ya le digo, se lo comento sólo como curiosidad.

   Saludos.

7. allforthemusic 31 ago 2006 - 06:17 PM

   ¡Hola de nuevo a tod@s!

   Lo primero, muchas a Paco Roa y a Enric, intentare ver que version puedo buscar.

   Simplemente, pille por el canal de radiotelevision una version del stabat mater en directo, y... bueno, para variar, lo unico bueno que escuché fue el inflamatus et accesus, y la parte cantada por la mezzo.

   El tenor galleó un cuius animan y el reb sobreagudo lo dio en un falsete dejemoslo en simplemente "feo". Así que... bueno, digamos que destrozó toda su parte el pobre.

   Si quieren escuchar mas versiones de esta aria por sopranos, les puedo pasar una página. Lo unico, que es de voces antiguas. Ademas de estas sopranos españolas que aparecen, pueden escuchar una buenisima versión por luisa tetrazzini.

   http://www.cantabile-subito.de/Sopranos/Spanish_Coloratura_Sopran...

   Y nada, no os aburro mas.

   Besiños para todos!

   allforthemusic.

8. oscar valdivieso 31 ago 2006 - 07:45 PM

   para Rosinas, Berganza, por lo tanto mi voto es para las Mezzo.-

9. carmenlacigarrera 1 sep 2006 - 02:14 AM

   Me quedo con las mezzo. Y con Berganza, como D. Óscar.

10. Paco Roa 1 sep 2006 - 07:21 AM

    Bien, yo creo que el juego va tomando cierto interés, aunque sería bueno seguir escuchando más opiniones. Y en esta idea yo pediría al responsable y gestor del foro -ignoro si tecnológicamente ello es posible- que intentara poner en, cómo diría, paralelo a la propuesta de la Rosina soprano una Rosina mezzo para que se pueda valorar mucho mejor la lectura vocal y el perfilado dramático del personaje que hacen una y otra (hoy casi todas las mezzos rossinianas son, además de buenas cantantes, muy potables intérpretes, por lo que para este sencillo cotejo vale, pues, casi cualquiera). De antemano, muchas gracias sólo por intentarlo.

11. lagioconda 1 sep 2006 - 02:13 PM

    Ahí fue.
    ¡De nada! El mérito es de quienes visitan este bar:-). Gracias mil.

    Saludiños,

    lagioconda (de veras que es "la").

12. javier 1 sep 2006 - 04:25 PM

    ya la habia escuchado con sopranos, pero em gusta mas la intensidad que le dan las mezzo.
    estas tres mezzos son magnificas

    mi voto es para las mezzos. tambien me gusta la rosina de jennifer larmore.
    hay un stabat mater de katia ricciarelli, lucia valentina terrani, dalmacion gonzalez y ruggero raimondi dirigidos por carlo maria giulini con la orquesta filarmonica de londrs. saludos desde méxico

13. enric 1 sep 2006 - 07:20 PM

    Yo ya di mi voto, que sostengo, pero como que ahora, con el nuevo post que tan amablemente la responsable de este blog ha colgado, hay tres versiones de “Una voce poco fa” por parte de tres magníficas mezzos, contra tan sólo una por parte de las sopranos, no sólo no lo aprovecharé haciendo ningún comentario intentando influir sobre la intención de voto de probables nuevos votantes hacia mi opción sinó que, además, demóctara que es uno, :)) voy a permitirme recomendar a los posibles indecisos que sólo hayan escuchado la versión de la Gruberova que intenten escuchar, también, otras espléndidas versiones de soprano interpretadas por Callas o por Victoria de los Ángeles, o bien otras, mucho más ornamentadas, como puedan serlo la de Beverly Sills, o la de Mercedes Capsir…

    Si fuera el responsable inicial del “buen rollo” que están tomando estos llamémosles “comicios” rossinianos (al César lo que es del César, Don Paco i lagioconda), :)) les diría que me siento muy satisfecho con la corrección con la que están transcurriendo, y como creo de lo que se trata en este blog no es de un “toma y daca” de discusiones absurdas, sino, todo lo contrario, de que todos los aficionados aportemos nuestro granito de arena al conocimiento y a la divulgación de este género musical que tantas satisfacciones nos da llamado ópera, me gustaría explicar -para quien no lo sepa, claro está- que fue Conchita Supervía quien, gracias a sus grandes dotes como mezzo, recuperó para dicha cuerda, a principios del pasado siglo XX, los roles femeninos de las protagonistas de “La italiana en Argel”, “La Cenerentola” y de “El barbero de Sevilla”, tal y como fueron escritos originariamente por Rossini, hecho éste que es considerado como uno de los principios de la recuperación de la obra de Rossini después de un largo período de vacío y menosprecio en el que injustamente había caído.

    Saludos.

    Saludos.

14. allforthemusic 2 sep 2006 - 04:19 AM

    ¡Hola a todos!

    Bueno, parece q vamos (por el momento, voy, XD) perdiendo, XD. Parece que gusta mas una mezzo en este rol, XD.

    La verdad que estoy muy contento con haber encontrado esta página, q solo tiene un peligro, y es q no se puede estar de examenes y visitar esta página, engancha!!!!! Muchas gracias a todos los que la hacen posible.

    Muchas gracias a todos los que han respondido nuevamente y anteriormente a mi comentario sobre el stabat mater, buscaré estas versiones.

    Bueno, solo decir una cosa. Tengo que consultar con mi maestro, pero por entendido que tengo que Ewa Podles es una contralto. De hecho, si malo no recuerdo, es conocida por su gran extension tonal, que la permite emitir sonidos sobreagudos de soprano, y llegar a emitir el do en el que empieza el tenor. Por eso pregunto... rosina Contralto? tendre q preguntar a ver.

    Muchas gracias, Gioconda, por estas tres versiones de mezzos en esta aria, que presentan tres maneras completamente diferentes de interpretar el aria y tres rosinas completamente diferentes. Y recuerdo, que deje una página para bajarse versiones de esta aria para soprano. Recomiendo la version de Luisa tetrazzini, en la que se aprecian cadencias distintas, ademas de la grandeza y pureza de esta voz, por varios motivos técnicos que se aprecian en el aria.

    Y si pueden, escuchen esta aria por Anna moffo, o si lo prefieren, les paso yo diferentes versiones en mp3.

    Bueno, no les aburro más. Saludos a los rosinianos, vais ganando!!!!!!! XD

    Venga, besiños para tod@s!

    allforthemusic

15. javier 3 sep 2006 - 06:19 AM

    mi agradecimiento a los que hacen esta pagina.
    por cosas tan maravillosas que nos presenta

    estas versiones de "Rosinas" en verdad estan de agasajo, tambien las sopranos la defienden muy bien
    sobre todo si recordamos que Rossini es esplendido en eso de las coloraturas y los adornos.

    en verdad mil gracias.

    un saludo desde México

16. Manrico 3 sep 2006 - 09:42 PM

    Mi voto para las sopranos, y de las presentadas, la Capsir.

17. oscar valdivieso 5 sep 2006 - 01:53 AM

    La Rosina es un papel tan atrayente para las mezzo, como Norma para las sopranos, esto es un reto para la cantante y nuevamente veo a Rossini por aqui (Un poco mas y el blog se llama "Rossiniadas" (je je je ) Saludos y sigan las apuestas

18. Martin Trucco 20 oct 2006 - 09:17 PM

    Hola, soy Martin Trucco de Argentina, tengo 17 años y soy fanatico de la opera.
    Con el tema de las Rosinas, depende de que sensualidad, agilidad o pureza transmitan las distintas voces (tanto mezzos como sopranos).
    Los dos ejemplos que a mi mas me atraen como Rosinas son Kathleen Battle y Cecilia Bartoli.
    La escuche a la Scotto y a la Callas en el mismo papel y prefiero mas a la Callas que a la Scotto por el motivo de que la Scotto, em mi gusto, tiene una gran potencia en los agudos, quizas demasiada, y esta enseñada por escuelas antiguas. Para mi la Bartoli es la rosina picara, remolona, astuta y enamoradiza. Pero tambien, Kathleen Battle le da una sensualidad al rol, hermoso...
    YO LES RECOMIENDO ESAS DOS VERSIONES.

19. Calaf 21 oct 2006 - 12:51 AM

    Si hay que votar, me quedo con las sopranos, me parecen más espectaculares...La dos veces que he visto esta opera en vivo han sido interpretadas por Maria Bayo y por Mª José Moreno (hace ya unos años...)
    Otra versión que me gusta de esta aria es la interpretada por Anna Moffo.
    Y en cuanto al Stabat Mater, hay otra version con Muti a la batuta, y con Catherine Malfitano, Agnes Baltsa, Gambill y Howell, que recomiendo fervientemente...

20. Julia 23 oct 2006 - 09:03 AM

    También hay que decir que hay que preparar un poco más los movimientos de los personajes. En ésta aria Gruberova parece un corto de Benny Hill, el abanico era una prolongación de su nerviosismo y eso hay que controlarlo.
    Hay un momento que parece que vaya a sufrir un ataque epiléptico.

21. julia 23 oct 2006 - 09:04 AM

    Este papel me gusta más por mezzos que por sopranos. Claro que también hay sopranos que me gustan mucho. El problema está en que lo hacen sopranos demasiado ligeras, a lo largo de la historia han habido muchas sopranos que han atacado el rol de Rosina con una fuerza increible y han sido muy buenas. Quizás el problema sea poner a sopranos como Bayo, Battle, Gruberova o Roberta Peters. Hay unas pocas que han sido capaces de superar a las mezzos.
    Las sopranos haciendo de Rosina son como las clases sociales en Brasil, o superan a las mezzos o no les llegan a la suela de los zapatos, no hay término medio.

    Un abrazo

22. orlando 27 oct 2006 - 01:24 PM

    Puesto que se ha reabierto el debate después de mes y medio sin ser “usado”, no seré yo quien se quede sin opinar, ya que no pude por aquellos tiempos (tenía el PC fastidiado) y después me ha dado como vergüenza –sí, vergüenza yo. XD Invito, pues, a quien se haya metido por aquí buscando encontrar algo interesante, a seguir buscando por otro lado y saltarse a la torera el pesado tostón que voy a soltar. Porque como se habla de preferencias, yo –que también las tengo, aunque no sepa gran cosa- me daré de nuevo el gustazo de compartir las mías. Yo estoy de acuerdo con que una voz de mezzo es más adecuada para transmitirnos el personaje de la encantadora y atrevida Rosina. Si encima la mezzo interpreta con la gracia y la picardía que Marilyn Horne en el vídeo que nos colgó nuestra querida anfitriona, qué más se puede pedir. Me encanta Cecilia Bartoli, es también mi mezzo actual favorita (y de quién no) aunque en este video no canta todo lo bien que ella sabe (siempre para mi gusto, yo la he escuchado interpretando una Rosina más bellamente cantada); y en cuanto a Eva Podles, ha sido un gratísimo descubrimiento –otro más que debo agradecer a ésta página-, la verdad es que nunca había prestado especial atención a esta cuerda pero esta contralto me ha dejado de piedra, EN-TU-SIAS-MA-DO, tengo que dedicarle más tiempo… Pero la mejor Rosina mezzo que yo he escuchado es doña Teresa Berganza; es una maravilla y no hay soprano para mí que se le pueda poner al lado, tenga la voz que tenga, cante como cante: después de escucharla, Rosina es ella. Coincido pues con Fedora, con Óscar Valdivieso y con carmenlacigarrera (creo que también con Don Paco Roa, puesto que me recomendó -¡muchas gracias por contestarme, Don Paco!- la versión del “Barbiere” de Abbado, 1971, con Alva, Prey y Berganza, pero “con dos pegas: Alva no tiene su mejor día y Prey canta cualquier cosa menos Fígaro”; esto parece que deja todo el mérito vocal de la versión a la Berganza ¿no?)
    Pero si de lo que hablamos no es del personaje sino de “Una voce poco fa” (y de “Io sono docile”), aunque se pueda considerar un pecado de alta traición al gran compositor, yo tengo que reconocer que las versiones de las antiguas sopranos hacen mis delicias de una forma totalmente distinta de lo que pueden conseguir las mezzos. Me parece, admirado Don Paco Roa, muy duro y despectivo eso de que “Rosina cayó inmisericordemente en manos de las sopranos jilguero, que literalmente la destrozaron, haciendo y deshaciendo a su albedrío y dejando para la historia del mal gusto esteriotipadas interpretaciones sin carácter alguno pero, eso sí, repletas de gorgoritos que situaron al personaje al borde del coma profundo”, más que nada por lo que toca a esas sopranos. ¿Incluye usted entre esas sopranos jilguero, además de la Galli-Curci, la Tetrazzini, la Capsir, María Barrientos o Lily Pons, etc, a las algo más modernas Erna Sack, Mado Robin o Roberta Peters…? Todas ellas, las más y las menos antiguas, son santo de mi devoción a la hora de cantar esta aria, y todas lo hacen aportando sus deliciosos “gorgoritos”. No voy a negar que en algún momento se podrían haber ahorrado tal o cual adornito pero… ¿no es realmente un placer para los oídos escuchar algo como lo que consiguen hacer estas artistas basándose en la música de Rossini, coincida o no con la partitura del genial músico? ¡Y habría que escuchar a Adelina Patti, hombre, si a todo el mundo le gustaba qué más da lo que pensara el pobre de Rossini! En su caso, lo entendemos, tiene que dar rabia… pero nosotros ¿porqué nos iríamos a privar de deleitarnos con semejantes maravillas que son también arte y también música?
    Otra cosa son las sopranos actuales. Ahí les doy de nuevo la razón: al ser más fieles a la partitura no pueden convencer tanto como Rosinas, las mezzo ganan. Pero a la hora de cantar qué más da la cuerda: hay sopranos que cantan su Rosina maravillosamente siendo mucho más respetuosas con Rossini, y es también un grandísimo placer paladear sus interpretaciones. Me refiero a las sopranos actuales, que ya no necesitan tanta floritura como las antiguas para exhibirse y quedar bien; supongo (no sé) que cantan esa versión de Rosina para soprano que arregló el propio autor. Si de las antiguas me gustaban todas las versiones que cité (mi preferida es Galli-Curci), de las modernas también tengo algunas en mi altar: la de que cantó Luciana Serra, la de Cheryl Studer, la de Beverly Sills (no en este vídeo, en el”Barbiere” de J. Levine de un año antes) y, por supuesto, la de Edita Gruberova, que es la que ha suscitado –con el empujón inicial de Don Paco Roa- esta votación sin cierre hasta ahora –cierre para qué, así también mola, que todos los que vayan llegando den su opinión ¿no?. (Don Paco sí hizo un cómputo a los cinco días de empezar, pero esto ha continuado sobre todo a partir de entonces)
    Por supuesto hay sopranos que no me dicen gran cosa cantando “Una voce…”, por ejemplo mi querida Toti Dal Monte, o entre las más modernas, Sumi Jo, pero también alguna mezzo: Guilietta Simionato no me convence, quizás por su timbre, que no me gusta nada, ya sé que se la considera una de las grandes pero…yo digo lo que me gusta y lo que no.
    Para terminar , si quieren escuchar una versión maravillosa de esta aria cantada por una mezzo que no se ha citado aún por aquí, les recomiendo la de Olga Borodina, con una voz potente y capaz al mismo tiempo de unos delicadísimos agudos llenos de belleza, una hermosura que no se puede aguantar, búsquenla y ya me dirán, yo me he llevado una sorpresa no menos grata que con Eva Podles. Besos y gracias a los pacientes por aguantar tanta pesadez para al final no decir nada de interés.

23. Xabi 27 oct 2006 - 11:09 PM

    Descubrí la Ópera con Gruberova, y aún no se me ha pasado la impresión con esta mujer, para mi la mejor voz que ha existido nunca.

24. dinora 28 oct 2006 - 01:40 AM

    Orlando, solo te ha sobrado una frase....la última!
    (Nada de pesadez...)
    Sigue así ehh. Mañana escucho tus recomendaciones con inmenso interés.
    Un beso, buenas noches.

25. orlando 28 oct 2006 - 03:28 AM

    Besitos también, Dinora, buenas noches. Y ya que estoy, aclaro que no quise comparar a Olga Borodina con Eva Podles, sólo decir que las dos han sido un gran y feliz descubrimiento reciente para mí; es que releyendo me pareció que quizás no había quedado claro. Si escuchas, Dinora, la versión del aria cantada por la Borodina, verás que es una interpretación muy diferente de lo usual; no es esa "mujer de armas tomar" que dice Don Paco Roa, es más sesible, más delicada, pero una voz de mezzo bellísima, a mí me sorprendió y me encantó,no sé qué dirían los expertos...

26. Francisco 28 oct 2006 - 11:33 AM

    Hola Orlando, me alegra que menciones a Olga Borodina, yo la descubrí por casualidad, buscando un Sansón de Plácido Domingo y me quedé con la Dalila, de Plácido, lo gordo que estaba.
    Me gustó su "Mon cœur s'ouvre à ta voix", que es un aria que estaba acostumbrado a oirlo en voces más ligeras y aquí la Borodina, le trasmite un empaste especial, quizá excesivamente lenta, algo no imputable a ella.

    Aquí los enlaces:
    http://www.youtube.com/watch?v=dtCjoh3AGyw
    http://www.youtube.com/watch?v=DT2gM-VjrWo
    http://www.youtube.com/watch?v=kR6y9urXocg

    Aquí como Palina de "La dama de picas" de Tchaikovsky.
    http://www.youtube.com/watch?v=zYEi6eE9ens
    http://www.youtube.com/watch?v=DCju9zsALqo&mode=related&search=

    Sobre Olga Borodina transfiero lo que informa de ella el Teatro Real:
    "Primera figura del Teatro Mariinski de su ciudad natal, San Petersburgo, después de ganar los concursos Rosa Ponselle de Nueva York y Francisco Viñas de Barcelona, Olga Borodina se convirtió muy pronto en una de las más rutilantes mezzosopranos del mundo. Su carisma brilla tanto en la ópera rusa (Boris Godunov, Khovanchina, La Dama de Picas) como en la gran ópera romántica francesa e italiana, desde la Isabella de L’Italiana in Algeri y la Angelina de La Cenerentola rossinianas hasta las voluptuosas Carmen, Dalila o Eboli. Olga Borodina subirá por primera vez al escenario del Teatro Real"
    Concierto lírico de Olga Borodina
    Inicio de la venta: 17/10/2006
    Final de la venta: 15/04/2007
    15 de abril de 2007 20:00 Teatro Real

27. orlando 28 oct 2006 - 11:49 AM

    Hombre, muchas gracias, Francisco. Pues no sabía yo que era tan conocida, ya te digo que yo la acabo de descubrir. Me encanta esa voz, esa manera de cantar, hay que hacerse con su Carmen, a ver si la encuentro. Gracias de nuevo, un abrazo.

28. Paco Roa 30 oct 2006 - 06:56 AM

    Apreciado D. Orlando, ya bien se ve que, dada su vitalidad, energía y entusismo desbordantes, tan contagiosos como difíciles de seguir -al menos para quien firma- debemos estar ante el aficionado más joven de cuantos visitan este punto de encuentro par "operófilos" (qué mal suena) que tan estupendamente dirige nuestra anfitriona; bueno, no sé si el más joven, pero el que más ilusión tiene, eso seguro. Dicho lo cual, yo me pregunto si la cuestión que Vd. reaviva de la Rosina soprano contra la Rosina mezzo no estará ya suficientemente tratada por todos cuantos han querido opinar sobre el particular y, en tal caso, si sería oportuno abrir un segundo turno. Personalmente, como, supongo, una gran mayoría de Vds., tengo mis debiliades (señas de identidad) operísticas, a saber, Kraus, vovalidad grave femenina -si ya en disco le impresiona la Podles, no se puede ni imaginar, D. Orlando, lo que supone verla actuar en vivo (ya hablaremos de esto y de la Borodina a la que veré en el Real, si Dios quiere)- y naturalmente, Rossini. Razón por la que me siento feliz ante el interés que, en términos generales, parece despertar entre Vds. el "Sumo Pesarés", pero, como decía, creo que fue D. Oscar, no es conveniente saturar para que, siempre que se suscite un nuevo asunto concerniente a este gran compositor, bien a petición de un "forista" o por iniciativa de la amable gestora, sea acogido con igual o superior atención y favor de los que han gozado Rosina o Fígaro. En fin, con vocación de síntesis, únicamente añadiré por mi parte lo que sigue al asunto que desea recuperar para el debate D. Orlando.

    Me temo que en esta disputa sobre la vocalidad más idónea para encarnar cabalmente a la querida Rosina, uno de los mejor acabados y más deliciosos personajes salidos de la colaboración Sterbini/Rossini, tal vez estemos empezando la casa por el tejado y no por los cimientos. Me intento explicar ya con toda la brevedad de que sea capaz. Vamos a ver, para Rossini el canto -y en este punto se apartará de lo indicado en la famosa "reforma gluckiana"- no debe ser otra cosa que, en primer lugar, fiel reflejo de la identidad y carácter específico del personaje en cuestión y, al cabo, también de sus diferentes estados de ánimo por los que atraviesa en el decurso de la acción y que, de un modo especial, inciden sobre dicho personaje. Digámoslo de otra manera, acaso más sencilla, Rossini da un paso más en la evolución de la ópera y no concibe ésta como una mera musicalización teatral, sino, más bien, como puro y duro teatro en el que los personajes se expresan por medio del canto. Por lo tanto, personaje y tipología vocal correspondiente resultan esenciales y forman un indisoluble binomio en el mensaje rossiniano. Y ahora llega la pregunta del millón de euros: ¿Quién es en verdad la Rosina? Muy fácil, una mujer "avant la lettre", hembra de armas tomar, contra la que resulta inútil toda precaución. Y así definido el personaje que nos ocupa, ¿Vds. piensan que resulta mejor una soprano o una vocalidad grave de las de aquí te espero? Muchas gracias. D. Oscar, por cuestión de modas musicales fueron quedando en el "olvido", una tras otra, casi todas las óperas rossinianas.

    P.D.: Como todos Vds. bien conocen se acerca la fiesta de los fieles difuntos y, ciertamente, en los últimos doce meses no han sido pocos los cantantes que partieron y ya no están entre nosotros. De algunos de ellos se dio noticia del deceso en este mismo foro, y se me ourre que bien se podría hacer un recopilatorio para recordarles nuevamente en estos días tan indicados. Y para ello, y con el fin de no generar sobrecargas de trabajo a la anfitriona del foro, y si lo consideran conveniente, suspenderíamos el concurso en la primera quincena del mes de Noviembre y, en su lugar, se pondrían las reseñas correspondientes -de los que sea posible-, para que quienes quieran dejar unas breves palabras, a modo de obituario, lo puedan hacer con toda libertad. ¿Cómo lo ven?

29. Paco Roa 30 oct 2006 - 08:14 AM

    Fe de erratas detectadas: línea 4, léase para...; y línea 12, léase "vocalidad grave femenina". Ya me perdonarán pero mi mala vista deviene incapaz de advertir bien una letra tan pequeña y, además, sobre pantalla. Gracias por su comprensión.

30. Paco Roa 30 oct 2006 - 09:55 AM

    Hablando de erratas, gazapos, lapsus y otros (no) invitados que se cuelan en toda publicación/escrito, no me resisto a contarles en el minuto que tengo la siguiente divertida (me imagino que para el autor en absoluto) historieta. En una ocasión a un reconocido poeta cubano su linotipista le hizo la siguiente "gracia"; comenzaba el agredido verso del modo siguiente: "Siento un furor atroz que me devora"///pero salió publicado: "Siento un furor atrás que me devora". Ya les contaré en otra oportunidad algunas de las erratas de las que yo mismo fui víctima en algún que otro libro. Saludos.

31. orlando 30 oct 2006 - 10:03 AM

    Querido y admirado D. Paco, de verdad que es siempre un placer leer todas sus intervenciones, siempre se aprende algo y siempre, como en este caso, se toman en cuenta gracias a usted cosas que antes no. Bueno, le explico que no pretendía yo reabrir el debate sino, aprovechando que se había reabierto mes y medio después de ser tocado por última vez, participar yo también y animar a todos los que vayan llegando por aquí a hacerlo, pues la cuestión lo merece, pero sin necesidad de cómputos para no crear más molestias a La Gioconda, que ya bastantes se toma siempre.
    En cuanto a lo de la juventud, ya dije mi edad, pero estoy de acuerdo en que debo ser el aficionado más joven porque creo que soy el más reciente (nuestra Lilith tiene 17 añitos pero lleva 9 estudiando música). Lo cierto es que hace ya unos años, creo que en el 2000, me compré mi primer CD de tenores italianos cantando arias, no una ópera entera (Caruso se convirtió en mi adoración, y la Callas con él poco después, pensaba yo entonces que eran sin discusión el mejor tenor y la mejor soprano); poco después fui adquiriendo más cosillas, especialmente de mi querido Plácido, lo mismo me daba que fueran arias que rancheras o boleros; hasta que hace unos dos años me animé a comprar mis primeras óperas (en esas colecciones que daban por fascículos y anunciaban por televisión); hasta que por fin llegó este año y me regalé en Enero este pedazo de ordenador (el primero de mi vida, mucho me temo que no será el último) que tantas alegrías y algún que otro disgusto me ha dado ya: con el PC y el ADSL ya se abrió la veda y empecé a bajarme todo lo que pude, y desde entonces no he parado: afición afición sólo diría yo que tengo desde este año, pero ha sido tal que le he dedicado todo el tiempo libre que tenía y unas cuantas horas de sueño (antes escuchaba todo tipo de música y me gustaba mucho el cine...ahora sólo ópera y ópera), hasta el punto que mi mujer ha tenido que llamarme la atención y ha estado a punto de, como dice la canción, querer la separación porque piensa que soy un enfermo de la "ciberópera", enfermedad ésta que ella no se puede explicar de ninguna manera, menos aún cuando le he confesado mi enamoramiento de la Caballé que para ella no es sino una chillona más y a mí sin embargo me ha arrancado lágrimas de emoción. Puede pues que lo reciente de este acceso fácil (y gratuito, muchos lo criticarán y no seré yo quien se lo discuta) a esta afición haya precipitado mi interés y mi consiguiente entusiasmo, que debo decir -y buena parte por la llamada al "orden" de mis seres queridos- empieza a irse normalizando, pero ya después de haberme enriquecido infinitamente música y cantantes de los que antes ni sabía que existieran y sin los que ahora no sabría existir yo.
    Esta es mi brevísima autobiografía musical (en cuanto a la ópera, claro), perdón por el tostonazo. Pero es que quería que también se supiera, Sr. Paco, lo importante que es para mí esta página donde, como dice Allforthemusic, puedes opinar como en tu casa (en mi caso, mejor que en mi casa: aquí soy un auténtico incomprendido). Y de paso volver a dar las gracias a tod@s pero muy especialmente a La Gioconda, por esta oportunidad más grande de poder no solo aprender sino hasta de compartir mi entusiasmo y mi admiración por tanto monstruo que ha habodo y hay -además de poderlos disfrutar aquí en vivo. Porque, ni que decir tiene, nunca he ido a la ópera ni creo que esté muy cercano el día, así que no sabe cuánto sanamente le envidio también por eso, D. Paco. Le envío mi más cordial abrazo y le pido disculpas por todas las "impertinencias operísticas" que pueda haber dicho y que seguiré diciendo sin duda, porque es verdad que soy un apasionado pero lo soy en todos los aspectos. ¡Cómo no serlo ante estas voces y esta música maravillosa que son uno de los mejores regalos que me ha hecho la vida!
    Nada más, un fuerte abrazo.

32. orlando 30 oct 2006 - 10:17 AM

    Aunque no tenga que ver con la ópera, cuenta el gran poeta Aníbal Núñez (poeta que recomiendo vivamente desde aquí a quien no lo conozca, uno de los mejores del siglo pasado, muerto de SIDA por heroinómano en 1987 a los 43 años) otra anécdota al respecto, no tan graciosa como la suya, D. Paco, referida al orgullo de un linotipista que, tras repasar una y otra vez el libro a publicar, añadió esta nota final al lado de la fecha: "Este libro no contiene ninguna erata". ¡Justamente en la última palabra! ¡Si se hubiera callado...!

33. orlando 30 oct 2006 - 10:44 AM

    Por cierto, no sabía que usted había escrito libros, tal es mi ignorancia, pero conociendo sus intervenciones aquí apuesto que, además de interesantísimos, deben de ser muy amenos, ya nos indicará algo, un abrazo

34. dinora 30 oct 2006 - 01:18 PM

    Un placer leer estas intervenciones llenas de sabiduría y pasión. Gracias Paco Roa. Gracias Francisco. Gracias Orlando (he escuchado a Olga Borodina y me ha encantado, ¡cómo no!, maravillosa voz).
    Un saludo para todos.

35. Lilith 31 oct 2006 - 12:58 AM

    Qué más decir, reitero lo que ha dicho mi querida Dinora ^^

    Me uno además a la petición de mi Orlando preferido: ¿dónde encuentro yo libros de D. Paco, que los quiero todos? ^^

    Viele kleine Bisse =)

36. Paco Roa 31 oct 2006 - 08:56 AM

    Bueno, me parece que no resultaría muy correcto (poco ético) el que yo diera publicidad aquí a mis publicaciones, toda vez que, además de no estar bien el autobombo, estamos en un foro operístico y sobre lo que yo escribo (emborrono más bien) -ética aplicada- no guarda, pues, relación alguna. En todo caso, sepan que, en el momento presente, estoy coordinando un nuevo volumen sobre ética y globalización, en el que firman, además de este servidor de Vds., algunos de nuestros más reputados cátedros que abordan la cuestión desde sus respectivas especialidades (economía, política, moral, tecnología, religión, historia, cultura, etc.). Nada más, y muchas gracias por su interés.

    P.D.: No dicen nada sobre mi propuesta de dedicar la primera quincena de Noviembre a recordar a los cantantes fallecidos en el último año.

37. Francisco 31 oct 2006 - 09:23 AM

    No soy muy dado a los panegíricos, pero como estos seres, al menos los mejores, son inmortales me parece una excelente idea D. Paco.

38. dinora 31 oct 2006 - 09:36 AM

    Yo también estoy de acuerdo D.Paco, me parece una idea estupenda y distinta. A ver qué dice la anfitriona de la página....

39. orlando 31 oct 2006 - 09:54 PM

    Muchas gracias por respondernos, D. Paco.Yo también pienso que es una buena idea, no dije nada porque en el fondo depende de nuestra anfitriona y tampoco quería comprometerla, a lo mejor ya tiene preparado el nuevo ?Favoritos?, pero que conste que también me parece buena idea.

40. lagioconda 1 nov 2006 - 10:21 AM

    Muchas gracias, Don Paco, por su propuesta. Tardo en responder porque he preferido ver cómo era acogida por el foro.

    He de confesar, para empezar, que no me entusiasman las necrológicas. Considero (es mi opinión) que el mejor homenaje que puede recibir un cantante es escucharle cualquier día, a cualquier hora, independientemente de cuándo fue el año en que, lamentablemente, dejó de estar entre nosotros.

    Por otro lado, también tengo que admitir que hubiera sido imposible llevar la idea a cabo en el plazo sugerido (de forma mínimamente correcta, quiero decir), porque, efectivamente, "no han sido pocos" los que se fueron en los últimos doce meses.

    El problema no es sólo disponer del tiempo necesario para buscar enlaces, escuchar, seleccionar y decidir; el problema es la fecha de cierre. No siempre, cuando llega 'el día D' dispone uno de todo el tiempo del mundo. Y ese problema ya me está pasando factura a veces en 'Los Favoritos':-).

    Sé que no todos los que se fueron en los últimos doce meses están ahora mismo en 'Ópera, siempre' y que falta, al menos, una gran ausente. Procuraré, eso sí, que poco a poco todos, o al menos lo más importantes, estén ahí.

    Orlando: me ha dado una alegría saber que valoras los 'tags'. Cometí el error de no utilizarlos desde el principio y ponerme al día ha sido una auténtica pesadilla:-).

    Pero vengo observando que, gracias a ellos, algunos de las entradas que habían quedado atrás por la fecha de publicación, ahora se vuelven a visitar, y a comentar.

    A mí también me resultan de gran ayuda porque de un vistazo puedo controlar qué se ha publicado hasta ese momento sobre determinado compositor, ópera, cantante, aria...

    Aprovecho para recomendar que, en la medida de lo posible, 'abusen' de los puntos y aparte:-). Aunque uno tenga la vista de lince, siempre son de agradecer los claros en el bosque:-).

    Gracias mil a tod@s.

    Saludiños.

41. lagioconda 1 nov 2006 - 11:12 AM

    Julia, por favor, ¿podrías mandarme un mail? ¡Gracias! Un beso.

42. diomedes 22 may 2007 - 08:10 PM

    Supongo que, a pesar de que no estoy podiendo escuchar (o ver?) los ejemplos de "Un voce" que han colgado, este blog puede ser un hallazgo valioso para mi cultivo operístico. Me apuro a votar por las mezzos, o hasta por las contraltos. Cuanto más graves y con más cuerpo las heroínas contralto de Rossini, más las disfruto. O sea, quién necesita más heroínas para soprano? Ese "sarò" después de la coma, lo quiero bien abajo. Saludos! Beinvenidme!

43. operasiempre 22 may 2007 - 09:04 PM

    ¡Te 'bienvenimos'!:-) Ésta es tu casa.

    No entiendo lo de "después de la coma".

    Saludiños,

    Gio

44. Lilith 22 may 2007 - 09:18 PM

    Es por lo de:

    [...] sarò una vipera, sarò.

    Es que me sé la letra de memoria, por alguna extraña razón XD

    PD: Ya casi he acabado el mail... Ahora (intervalo de tiempo relativo) te lo mando ^^

45. Papagena 22 may 2007 - 11:08 PM

    Jajajajaja no había visto lo de los puntos y aparte.

    Será un placer ayudarla en lo posible ya que tiene el detalle de leer todos nuestros comentarios, querida anfitriona :-)

    Y me alegra que no pase nada por enredar entre los vídeos y comentar algunos de hace mucho...ya que servidora es bastante dada jeje

    Un beso y otra vez gracias por el blog ;-)

    P.S Mi Rosina favorita es la Berganza aunque me gustan tanto la Grube (no la veo tan cursi) como la Bartoli (su voz y desparpajo en escena me encantan)

46. diomedes 23 may 2007 - 12:32 PM

    Gracias por la bienvenida! Soy de Montevideo, un bastante reciente aficionado a la ópera al que la familia toda amenza con destierro por el volumen del equipo de audio.
    Por suerte, era en el trabajo que no podía ver los videos (nada bobos son ellos). Y si bien prefiero las contraltos de Rossini lo más parecido a los originales, Gruberova se las trae. Yo tengo una versión en vivo de "Capuleti y Montecchi" con ella y Agní Baltsa, y realmente al escucharla pensé que muy muy pocas mujeres en este mundo podrían cantar como ella, partiendo de que su voz misma es de una belleza extrema.
    Alguien colgó "Una voce" por Borodina? Porque no encontré el link. Y tampoco sabía que ella cantara Rossini, de hecho. La conozco, entre alguna otra cosa, por su Eboli de la temporada pasada del Met, con graves bien graves y provocativos.
    Me quedé más que impresionado con el chico de 17 años que ya tanto sabe del tema! Arriba! Felicitaciones!
    Y en fin, como carta de presentación les comento mis favoritos: Carmen, antes que nada (y en particular por Regina Resnik), la Tosca de Gheorghiu, La sonnambula de Netrebko, Lucia de Sutherland, Manon de Freni. Saludos!

47. Paco Roa 23 may 2007 - 01:31 PM

    Pues por lo que a un servidor cumple, rossiniano confeso y convicto, krausiano convencido y admirador de la vocalidad grave femenina, reciba Vd., D. Diomedes, la más cordial bienvenida; ya iremos intercambiando conocimientos y puntos de vista sobre el “Cisne” o sobre cualquier otro tema operístico. Un saludo cordial, Paco Roa

    PD.: Si le gusta la Borodina, tiene Vd. muy buen gusto.

48. Diomedes 23 may 2007 - 03:00 PM

    Gracias a Paco y Lagioconda por la bienvenida, y a Lilith (17 años también?) por la interpretación de la coma. En qué discusión andan ahora? Porque veo que ésta ya terminó hace rato...
    Paco, si tengo que ser sincero, la Eboli de Borodina me resultó algo pesada, y lo mismo me pareció en Boris Godunov. A mí también me fascinan las contraltos y las mezzos, pero esas interpretaciones me parecieron medio plomizas para mi gusto. La tengo en cd en La dama de pique, pero no le he prestado demasiada atención (problemas de idioma). He leído en algún lugar maravillas de su Carmen. Qué opinión les merece a Uds.? Me da mucha curiosidad, siendo Carmen por lejos mi ópera favorita. Creo que la versión más reciente que he escuchado es la de Gheorghiu (está bien, pero no soy demasiado amigo de las sopranos que se meten donde no les corresponde), y que he visto, la de Von Otter, que en su entera concepción me pareció un gran desatino. Así que, cigarreros del mundo, a mí!!
    Ah, me olvidaba de mencionar entre mis favoritos, por supuesto, a Bartoli, y no sólo en Rosina (el dúo con Terfel como Fígaro es de las cosas que más he disfrutado últimamente), sino en general (a veces sus sopranos me parecen un poco injustificados), y particularmente en Vivaldi. Esa mujer es un disparate!

49. Lilith 23 may 2007 - 05:39 PM

    Bueno, casi, 18 recién cumplidos XD Luego vuelvo y digo algo más, que tengo clase ^^

50. Paco Roa 23 may 2007 - 06:32 PM

    Bueno, D. Diomedes, mi particular opinión sobre la Borodina, pidiendo perdón por la (auto)publicidad y por la cosa de no repetir ideas ya expresadas con anterioridad, la puede Vd. encontrar desarrollada largo y tendido en la categoría de este mismo foro “Viva la ópera”. Saludos muy cordiales.