Damrau (Gilda) y Flórez (Duque de Mantua): T'amo, ripetilo', 'È il sol dell'anima', dúo del Primer Acto, Escena XII, Rigoletto, Verdi.
Dirige: Fabio Luisi. Semperoper de Dresde, 21 de junio 2008.
Actualización (24/06/08):
'Tutte le feste al tempio' (Acto II, Escena VI). Con Zeljko Lucic (Rigoletto).
(Fotos)
Diego Flórez: 'J'ai perdu mon Eurydice', aria del Tercer Acto de 'Orphée et Eurydice' (versión concierto), Gluck. Dirige: Jesús López Cobos. Teatro Real, 30 de mayo de 2008.
(Gracias, lasultanica)
(López Cobos, Ainhoa Garmendia, Alessandra Marianelli, Diego Flórez)
"Un Orfeo imposible de olvidar"
"La ovación del público interrumpió la representación durante más de un minuto"
Boda en abril (5 de abril). Su primer Rigoletto, también en abril (31 de marzo, 3 de abril).
Entrevista con Diego Flórez, antes de lanzarse al ruedo.
Por Miguel Molinari:
–¿Cómo ves tu repertorio?, porque vemos que cada cierto tiempo hay óperas nuevas en tu repertorio. ¿Cómo lo ves de aquí al 2014, por ejemplo, que es el último compromiso que tienes, digamos, en agenda?
–Bueno, mi repertorio prácticamente es el mismo, ¿no? No estoy cambiando de repertorio porque mi vocalidad es la misma, también felizmente, ¿no? Porque yo creo que manteniendo tus características vocales con el tiempo, manteniendo tu vocalidad, eso es indicativo [de] que tu voz está en una buena salud vocal, ¿no?, técnicamente, interpretativamente.
(...)
Hay que tener esa técnica, y esas cualidades naturales también, para poder hacer esas notas rápidas, todos esos virtuosismos o fuegos artificiales vocales.
(...)
Yo, habiendo comenzado con Rossini, me he acostumbrado a un canto mucho más ligero, mucho más liviano, y teniendo a Rossini en las cuerdas, digamos, mi repertorio va hacia roles que tengan más Rossini dentro de ellos, ¿no?
–Yo tengo la suerte de ser un tenor raro ¿no? Porque soy un tenor belcantista, y no hay muchos tenores belcantistas; entonces los tenores me aprecian todos porque no son competencia [risas].
Si pudiera darle algún pequeño consejo, porque porque tiene facilidad para llegar a las notas altas, le diría que no exagerara, que no abusara, porque llevar esas notas a una duración exagerada, o usarlas muy seguidas, podría dañar la calidad de su técnica.
Su primera 'Lágrima'. Teatro Alejandro Granda. Lima, 3 de abril de 2008.
Juan Diego Flórez, "el hombre del bis".
(Foto)
Entrevista en la cadena Ser con Juan Diego Flórez el pasado día cinco.
• Por Juan Ángel Vela del Campo (entre otros).
Aquí la pueden escuchar
(Foto)
Rescatamos un comentario del fondo del mar, firmado por Salvador, que podría generar un interesante debate.
Quedan ustedes expresamente invitados a participar en él.
"Tendemos a hacer Leyes Universales de nuestros gustos y pecamos [a veces] faltando a los que no los comparten.
En algunos casos existen más valores objetivos a la hora de valorar una voz o una interpretación de los que pensamos, pero generalmente despreciamos/obviamos esos valores para mantener nuestras posiciones, y en ocasiones vemos/oímos cosas que no existen.
Qué valoramos más en una voz, la personalidad del cantante (su plante, nación, etc.), qué nos emociona más, qué nos conmueve más: su timbre, su tesitura, su musicalidad, su color, su luz, su cuerpo, su volumen, su fuerza, su potencia, su bravura, su lirismo, sus agudos, sus medios tonos, su fraseo, su versatilidad, su fiato..., su técnica (colocación, fonación, emisión, proyección, acústica, longevidad...)...
El tenor que simplemente se aproxime a la combinación de estos valores que más nos gustan será nuestro tenor favorito.
Soy un enamorado de la voz de tenor, y me gustan, en mayor o menor medida, prácticamente todos, Kraus, Pavarotti, Carreras, J. Aragall, Domingo, M. Fleta, Fernando de la Mora, Fabio Armiliato, Mauro Ermanno, Di Stefano, Gigli, N.Gedda, M.Lanza, etc., etc.
Todos tienen mejores y peores interpretaciones, algunas son realmente maravillosas, otras mediocres. No existe nadie que cante todo mejor que los otros, hay temas que los hacen mejor unos y otros (...).
Flórez ha mejorado muchísimo a lo largo de estos años. El repertorio rossiniano, bien interpretado, requiere unas agilidades que muy pocos pueden realizarlas (algunos hacen unas pocas y además desafinan).
No voy a entrar a la calidad de musicólogo, que es reconocida hasta por los que le aborrecen (que desgraciadamente son muchos), sino al tenor: vocalmente Blake tiene varias épocas: la de los años 70 (finales) y primeros de los 80, la de mediados de los 80 principios de los 90, mediados a finales de los 90, y 2000.
La diferencia tímbrica y de coloratura de Blake en esos períodos es substancial, pasando de lo único y excepcional, para llegar ahora a la decadencia; eso lo podemos comprobar en las versiones colgadas en You Tube.
A veces existe alguna versión que demuestra la capacidad de un tenor, por favor, comprobad esta maravilla. Coged cualquier versión de este aria "Sì, ritrovarla io giuro", por ejemplo:
Juan Diego Flórez: aria de Ramiro del Segundo Acto, Escena II, de 'La Cenerentola', Rossini.
¿Cómo se puede decir que este aria está mal cantada/interpretada? (...).
Sin embargo, escucho la siguiente versión y aún no me creo que se pueda hacer esto (en su primera época, naturalmente):
Sin ánimo de nada, no he visto estas facultades a nadie.
Reitero, en ocasiones sí existen valores objetivos.
Gracias, Salvador
¿Qué opinan ustedes?
1. ¿Solemos ser objetivos cuando valoramos la voz o la actuación de un cantante determinado?
2. ¿Mostramos tendencia a sustentar, consciente o inconscientemente, un juicio previo ya formado?
3. ¿La objetividad absoluta existe o en cierto modo la 'fabricamos' a nuestra medida?
Artículo en en El País (01/04/07) sobre Juan Diego Flórez, quien ofrece hoy un recital en el Palau de les Arts de Valencia.
Por Ferrán Bono:
"Juan Diego Flórez (Lima, 1973) tiene un amigo filósofo que se ha arreglado la vida para trabajar sólo por las mañanas y dedicar las tardes a la lectura. "La verdad es que envidio a esa gente", comenta el que ostenta el título oficioso del mejor tenor belcantista de la actualidad. Cuando se repara en esta condición, parece incomodarse un tanto y matiza sus palabras:
"La expresión lo es todo. Sería muy aburrido si todo fueran fuegos de artificio, virtuosismo, sin expresión".
Tan bien canta este tenor peruano de 34 años que rompió la prohibición antidivos impuesta por el mítico Toscanini en 1933. Ofreció en febrero un bis en la Scala de Milán mientras representaba La fille du régiment, de Donizetti, ante los emocionados aplausos del público. Ayer, con su hablar pausado, quitó importancia al suceso en el Palau de les Arts de Valencia, donde ofrecerá un recital lírico mañana (2 de mayo). Cosas de la prensa. "No creo que fuera un hito", dice. Recuerda otras veces, otros bises en Viena, Londres, Bolonia, Japón...
El famoso bis (con declaraciones del tenor).
Él nació en el seno de una familia de tradición musical, pero ajena a la ópera. Su padre cantaba y tocaba la guitarra acompañando a la célebre cantante criolla Chabuca Granda. El propio Flórez empezó entonando rancheras, baladas, temas de The Beatles, Led Zeppelin. Llegó a tener una banda de rock. "Crecer con toda esa música me ha ido enriqueciendo y todo sirve en la ópera. Me aficioné a la ópera ya en el conservatorio. A veces, en la ópera, aunque la técnica es fundamental, nos olvidamos de la expresión y para lograrla puede ser bueno pensar, por ejemplo, en cómo se canta un bolero".
Flórez, a los 16 años (Festival de la Canción por la Paz. Lima, 1989).
Expresión es el término recurrente en el discurso del tenor. "Como me he especializado en el bel canto, he aprendido un poco cómo tengo que cantar y qué se necesita, aunque nunca se acaba de dominar el estilo. Estás desnudo. Tú y tu voz, porque no hay orquestación que te vista, que te ayude. Se nota todo. Si desafinas, si un agudo no es brillante... En el bel canto es muy importante la limpieza y tener mucha técnica, pero la expresión lo es todo. Sería muy aburrido si todo fueran fuegos de artificio, todo virtuosismo, sin expresión".
Flórez ha hecho del estilo promovido por su admirado Rossini, donde la orquestación es mero acompañante de la voz, su tarjeta de visita. Con el inquieto compositor italiano comparte también otra gran afición: la gastronomía. Además de un magnífico músico, el bon vivant de Rossini fue un excelente cocinero que ha pasado también a la posteridad por prestar su nombre a populares platos como el turnedó o los canelones Rossini. El tenor peruano no aspira a tanto, reconoce con media sonrisa. "Además, he dejado de cocinar. Ahora es mi mujer la que lo hace. Me gusta mucho, pero no tengo apenas tiempo", apostilla. Sí que encontraría un hueco en su muy apretada agenda para volver en cualquier momento al restaurante El Bulli, de su chef preferido, Ferran Adrià. "¡Ojalá!", exclama por encima del murmullo, con el habla como si se estuviese aclarando la voz continuamente.
El tenor ha decidido cantar en el futuro más obras de Mozart. "Será como un elixir para la voz, después de cantar vocalidades tan extremas", apunta. Su debut como profesional se produjo en el Festival Rossini de Pesaro en 1996. Fue la sensación del certamen. Aprovechó la indisposición del tenor Bruce Ford para mostrar su don natural tamizado por sus estudios en Filadelfia y California. Y muy pronto se abrió paso en los más prestigiosos escenarios del mundo hasta alcanzar el estrellato en la escena internacional del belcantismo. Su especialidad son Rossini, Bellini y Donizetti, los compositores que mejor se adaptan a su voz. En el Palau de les Arts, con Vicenzo Scala al piano, cantará obras de los tres, fragmentos de ópera de Mozart y de algunas zarzuelas, como Doña Francisquita, de Amadeo Vives. Ofrecerá "una primicia", un avance de su próximo disco, dedicado al tenor Giovanni Battista Rubini, All'udir del padre Afflitto, de Bianca e Fernando, de Donizetti.
Flórez está diversificando su repertorio. Cantará por primera vez Rigoletto, de Verdi. Será el abril del próximo año, en su ciudad natal, Lima, y después viajará con la ópera a Europa. También pretende investigar más en el repertorio belcantista con el ánimo de descubrir partituras ocultas y relanzar obras apenas conocidas. Además, quiere implicarse en proyectos sociales desde su condición de cantante. En junio, participará en Lima en un concierto cuya recaudación se destinará a los niños.
Uno de sus principales referentes es Alfredo Kraus. "Por su elegancia en el canto, por su filosofía, por ser consecuente con sus ideas y su repertorio, por su trabajo con la técnica, por su manera de sentir. Pude hablar con él por teléfono y supe por otros que me apreciaba como cantante, lo que satisface especialmente". También destaca el "fraseo, la sensibilidad", la forma de cantar "sensual, llena de sensualidad y de sentimiento" de Montserrat Caballé. Y cita también a Plácido Domingo, entre otros.
Con 34 años, tiene muchas cosas por delante, pero prefiere tomárselo con tranquilidad. Ahora, por fin, va a tener más vacaciones para hacer más cosas que cantar. Las planificó "hace tres o cuatro años", como el resto de sus actividades. Lleva un ritmo frenético. Le compensa, pero quiere frenar un poco. "Por ejemplo, nunca puedo estar en casa. Mi mujer me tiene que enviar por e-mail el piso que tenemos que elegir para nuestra casa que estamos montando en Pesaro", se lamenta. Aprovecha las horas muertas de los viajes en avión para leer. Ahora está inmerso en El pez en el agua, de su compatriota Mario Vargas Llosa, con el que tiene previsto un programa para Canal +, y acaba de leer Viaje al fin de la noche, de Céline.
Lleva 10 años de carrera y le quedan "muchas cosas que hacer".
Flórez: 'Fina estampa', canción de Chabuca Granda.
Ismael Jordi: "Sueño con una carrera de treinta años"
'Viva la ópera' (4): "La Borodina en acción, una mezzosoprano de verdad". Por Paco Roa
Diego Flórez se casó en secreto en Viena
—¿Cómo se enteró la prensa de tu matrimonio secreto?
—Luego de casarnos nos fuimos a almorzar, y estando en la calle unos periodistas nos pillaron. Una amiga pensando que eran turistas les dijo: 'Ah, sí, mis amigos se han casado'. Y publicaron la noticia en el periódico.
—¿Ha sido solo matrimonio civil?
—Sí, porque el religioso lo celebraremos en el 2008 en Lima y justamente lo queríamos mantener un poco en privado, pero no nos molesta que la gente lo sepa porque es una noticia agradable y estamos muy contentos.
—¿Tus padres asistieron a la boda?
—No, pocos días antes de las nupcias les avisé a mis padres y a los padres de ella. Al comienzo nació como una idea de los dos, que pensabamos decirlo después como sorpresa, pero les avisamos días antes y estuvimos medio tristes porque ellos no podían venir.
—Tu boda religiosa será en Lima y has escogido la catedral.
—Sí, siempre fue mi ilusión casarme en la Catedral de Lima, por eso yo mismo llevé este pedido al Cardenal Cipriani y él aceptó además ser quien nos case, eso me pone muy contento y agradezco el gesto del cardenal.
—¿Cantarás en tu matrimonio?
—No, en mi matrimonio que otros me canten.
Ileana Cotrubas: clases magistrales en el Conservatorio Superior de Música de Pamplona, entre el 23 y el 27 de abril
Un virtuoso del violín toca de incógnito en el metro en Madrid, y nadie lo reconoce
"¿Reconoceríamos a un genio del violín en el metro o en la calle? Seamos francos: en principio no. Eso es, al menos, lo que les pasó a los ciudadanos de Washington cuando pasaron por delante del virtuoso Joshua Bell. En 20 minutos hemos comprobado de la mano del reconocido violinista Ara Malikian que, al menos en esto, España no es muy diferente.
Cientos de viajeros del metro de Madrid han escuchado al músico sin saberlo ni detenerse. Interpretó obras de Bach y Sarasate con un violín-reliquia del siglo XVIII".
(Foto)
'Rossiniana, alta en calorías', en el Teatro Real y el Auditorio Padre Soler de la Universidad Carlos III de Leganés
"El cantante y director de escena Enrique Viana llevará a la Sala Gayarre del Teatro Real un espectáculo que muestra al Rossini más cómico hilvanado con la gastronomía y la cocina como hilo conductor. Sólo tres funciones a partir del próximo jueves y otra más, el 28 de abril, en el Auditorio Padre Soler de la Universidad Carlos III de Leganés (Madrid), darán cuenta de este montaje titulado 'Rossiniana, 'alta en calorías'', en el que el gestor de esta idea ha contado con la colaboración de dos actores y jóvenes cantantes que representan todas las cuerdas.
(...)
El 'respeto absoluto' por la música de Rossini ha sido la máxima desde el principio y las únicas licencias que confesó Viana haberse tomado tienen que ver con la inclusión de algunos recitativos intercalando 'bocadillos en español' dentro de las transiciones de las arias".
Roger Alier presenta en Barcelona la biografía de José Carreras
El crítico musical empezó a escribirla (El Trobador. Retrat de Josep Carreras) el 5 de diciembre de 2006, cuando Carreras cumplía 60 años, "y la concluyó apenas dos meses después, sin conseguir incluir una entrevista personal con él".
El consejero de Economía José Antonio Griñán presenta el libro 'Alfredo Kraus. Desde mis recuerdos'
"La obra, editada por Alcalá, tiene casi 500 páginas y recorre la vida del artista considerado por muchos "el mejor tenor de todos los tiempos" además de reunir 18 semblanzas realizadas por otros tantos artistas o personas próximas a Kraus como los tenores Jaume Aragall y Pedro Lavirgen"
Exposición de fotos inéditas en El Principal de Valencia
"El Teatro Principal volverá a llenarse con los rostros de figuras míticas que pasaron por su escenario a lo largo del último siglo a través de centenares de fotografía que durante décadas han ido tomando sus empleados y que se instalarán de forma permanente en diversas dependencias de la sala valenciana. Así, las imágenes de artistas como María Guerrero, Margarita Xirgú, Imperio Argentina, Concha Piquer, Alfredo Kraus, Zubin Mehta o los hermanos Gutiérrez Caba se podrán contemplar de forma estable en los deambulatorios del teatro".
"Teresa Berganza ofrecerá dos conciertos en El Cairo en mayo".
Entrevista en El País con Susana Ruiz, foniatra: "Cantar algunos 'lieder' u óperas de Mozart es terapéutico".
Por José Luis Merino:
—¿Los cantantes de ópera salen con miedo a que les falle la voz en un momento de las actuaciones?
—La responsabilidad de un cantante en una función de ópera es enorme. Si su voz falla, no sólo afecta a su personaje sino a la calidad del conjunto y al trabajo de los demás compañeros. Por otro lado, está la presión de que la forma física le permita hacer teatralmente el personaje sin que se resienta el canto, de estar a la altura y no frustrar las expectativas del público, que invierte mucha ilusión y dinero en acudir a escucharle, de confirmar el acierto de quien ha confiado en él para el papel. Siendo tanta la responsabilidad, ¿quién no sentiría un poco de miedo? A mí lo que me impresiona es que sean capaces de superarlo y de hacernos tan felices.
Olga Borodina, el domingo, 15, en el Real
"La mezzosoprano rusa Olga Borodina, primera figura del Teatro Mariinski de San Petersburgo, debuta en el Teatro Real este domingo con un recital que incluye piezas de Rimsky-Korsakov, Modest Mussorgsky, Amilcare Ponchielli, Bizet, Francesco Cilea y Camille Saint-Saëns".
Montserrat Caballé celebra su 74 cumpleaños con chocolate
"!La palabra caloría no figura en mi diccionario!"
Actualización (13/04/07):
"El público vienés abarrota durante todo este abril el histórico teatro para escuchar la ópera de Gaetano Donizetti "La hija del regimiento", compuesta en París en 1840 y representada en escasas ocasiones por su dificultad. En esta obra, la soprano española Montserrat Caballé, de 74 años, tiene un corto papel cómico en el que apenas canta y que supone su despedida de la Staatsoper vienesa".
Su actuación, como Duquesa de Crakenthorp
"La cantante catalana celebró precisamente el jueves su cumpleaños después de una vida entera entregada al canto lírico, aclamada por un público ante el que ha conseguido quizá más triunfos que en su propia patria. Algunos han querido ver en este triunfo de Flórez y despedida de Caballé el traspaso de poder de los cantantes más veteranos a una nueva generación de artistas jóvenes y con las notas agudas que sus antecesores han perdido por el camino".
"Un total de 41 cantantes líricos optán a los galardones del XXV Concurso Internacional de Canto 'Ciudad de Logroño'"
El Real, récord con 20 títulos en la próxima temporada
"El Teatro Real alcanzará un récord en la temporada 2007/2008, la undécima de su historia reciente, con 20 títulos de ópera en 131 funciones, que abarcarán desde el Barroco hasta el siglo XX, y para la que se ofertarán 19 abonos diferentes y más de 200.000 localidades.
Estos son algunos datos de la nueva programación del coliseo, presentada hoy por el director general, Miguel Muñiz; el director musical, Jesús López Cobos, y el director artístico, Antonio Muñiz, quien ha reclutado voces como las de Cecilia Bartoli, Natalie Dessay, Inva Mula, Roberto Alagna o José Bros, a batutas como las de William Christie y Claudio Abbado —que dirigirá ópera por primera vez en un teatro español— y directores de escena como Klaus Michael Grüber o Luc Bondy".
Más, en Terra
Madridiario
La Razón
ABC
"Las voces hispanas se meriendan el Metropolitan"
"Peter Gelb, el superintendente que capitanea los destinos del Metropolitan de Nueva York, presentaba días atrás la temporada 2007-2008. A los títulos de fuste, que siempre abundan, se une una pléyade de apellidos con un marcado acento latino, que no hacen sino ratificar que tanto las voces españolas como las del otro lado del Atlántico son las que mandan".
"Carlos Álvarez y Natalie Dessay en La hija del regimiento, la semana pasada en la Ópera de Viena".
Versión interactiva de 'Luisa Fernanda' abre la temporada de zarzuela en el Colsubsidio (Bogotá, Bolivia)
"Serán tres funciones cada semana, desde abril hasta junio, en las que se exhibirán obras como 'La rosa de azafrán', 'La leyenda del beso', y 'Carmen', traducida al español en una nueva versión.
(...)
El Ministerio de Cultura de España patrocina la invitación de cinco cantantes líricos reconocidos en el mundo del teatro de la ópera y la zarzuela. El barítono Luis Cansino, que también será director escénico de algunas de las obras y cumplirá 20 años de vida artística en Colombia; las sopranos Guadalupe Sánchez y Juana Castilla y el tenor Guillermo Orozco forman parte del estelar reparto".
"La Ópera de Philip Glass rinde homenaje a la misión de Gandhi en Suráfrica"
"La English National Opera, de Londres, ha estrenado un nuevo montaje de la ópera 'Satyagraha', en la que el compositor estadounidense Philip Glass rinde homenaje a la misión surafricana del apóstol indio de la no violencia, Mahatma Gandhi.
"Bajo el título Satyagraha, la ópera dedicada al pensador y político indio cuenta con marionetas gigantes, farolillos chinos y todo tipo de efectos pirotécnicos. Todo un festín visual como contrapunto a la partitura compuesta por Philip Glass, que consigue transmitir a la audiencia una serenidad cercana al mantra".
Sumario (abril 2007):
Ismael Jordi: "Sueño con una carrera de treinta años"
Adiós a Mstislav Rostropovich
Ángel Corella: 'Danza de las horas' ('La Gioconda'), 2005
'Viva la ópera' (4): "La Borodina en acción, una mezzosoprano de verdad"
'Di que es verdad que me quieres', por Jesús de Gaviria y Fidela Campiña
'Spesso vibra per suo gioco', por Janet Baker, Cecilia Bartoli
El debut de María Bayo en el rol de Nedda
'Oh soave fanciulla', por Victoria de los Ángeles y Brian Sullivan (1960)
'Opéra imaginaire', poética 'Traviata' de plastilina (1993)
La soprano misteriosa ('Misteriosos' 5)
'Las noticias vuelan' (abril 2007): actualidad sobre ópera y zarzuela
'Largo al factotum della città', por Merrill, Gobbi, Bechi, Tagliabue, Stracciari, Ruffo, Amato, Tibbett, Milnes
'Prendi, l’anel ti dono', por Beniamino Gigli
'O Lola c'hai di latti la cammisa', por Antonio Cortis
'Donna non vidi mai', por Francesco Merli
'Spesso tra vaghe rose', por Elina Garanca
'Sì, ritrovarla io giuro', por Ramón Vargas
Guillermo Orozco: "Estamos convirtiendo la ópera en un circo. En el teatro, como dicen en ‘El Dúo de La Africana’, tutto è convenzionale"
"Juan Diego Flórez, el tenor peruano más famoso del mundo, decidió ponerle fecha a su compromiso con su prometida, Julia Trappe. El enlace civil y religioso será a finales del 2008.
En medio de la fama que lo envuelve y los constantes viajes, Juan Diego confiesa en una entrevista a la revista Cosas que ha sabido lidiar con todo ello gracias a la compañía de su novia.
'Viajar es un problema si es que tienes hijos. Cuando uno viaja, va casi siempre solo. Yo creo que si tienes una persona que viaja contigo es lo máximo que te puede pasar y en ese sentido Julia siempre va conmigo’, confesó el tenor.
'Viaja conmigo y es una ayuda. Los hombres lo tienen así de fácil. Es más difícil que un hombre siga a una mujer, así que ves a muchas sopranos jóvenes solas y que no la pasan muy bien. Pero viajar con una persona, que además es tu novia, es como tener una familia, es un soporte, en el departamento u hotel donde estés. Además te alivia el trabajo porque no solamente se trata de cantar', agregó en frases donde destila puro amor.
De otro lado, Juan Diego Flórez también confirmó su próximo arribo a Lima en junio para ofrecer un concierto benéfico junto con Gian Marco Zignago.
'La idea de hacer algo a beneficio se me ocurrió a mí. Y pensé en Gian Marco porque tenemos una historia en común y porque es el cantante pop más famoso en el Perú. Además, porque él también tiene sus funciones a beneficio y es embajador de la Unicef", sostuvo.
'Nos encontramos en Lima el 2005. Nos reunimos para tomar un café y hablar del proyecto y lo propusimos para el 2006. Por problemas míos del calendario lo tuvimos que pasar para el 2007. La Primera Dama se interesó en el proyecto, así que los fondos van a ir para su fundación Sembrando, y un 30% para lo que apoya Gian Marco, que es Unicef en el Perú. El concierto va a ser interesante porque haremos algunas de sus canciones. Él va a cantar algo de ópera, cantaremos canciones latinoamericanas, boleros y alguna de las piezas de mi último disco', adelantó.
Según Juan Diego, después de ofrecer el concierto junto a su amigo del colegio, en junio, no volverá al Perú hasta el 2008. 'Me gusta Lima, no voy desde el 2005 y cuando lo hice fui como una semana a cantar. Esta vez también voy por una semana y regresaré en el 2008 para una ópera, Rigoletto', confió.
Para el cantante lo más importante es dormir bien, al menos nueve horas. 'Y no usar mucho la voz, sino la voz no es igual. Por eso no puedo dar más de tres entrevistas al día', explicó el tenor.
Vía: La república.com
Diego Flórez: 'La flor de la canela', canción de Chabuca Granda.
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